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張國立變“綜藝咖” 透露將續拍《康熙微服私訪記》

2018-4-14 15:45  |  作者:徐洋



  曾經霸屏的“收視王牌”張國立,近年將主戰場轉到綜藝,去年僅出演一部電視劇、一部話劇,綜藝倒是參與了5部之多。但是一個好角色對好演員的吸引力永遠是無法替代的,譬如對于正在北京衛視和東方衛視熱播的《好久不見》中“賀文華”這個“另類”,張國立就直言“讓我克服了表演的‘中年危機’”。談到今年的工作計劃,他坦言,希望2018年會適當減少其他工作量,把更多的時間放在演戲上。
  前段時間,張國立參加某綜藝節目,在經典重現的環節,將《康熙微服私訪記》劇組重聚,來了一場重磅“回憶殺”。“這些年,拍續集的呼聲一直都有。沒想到一看到他們,我就感到前所未有的重拍的沖動,所以現在我們真正開始實施了。我們用什么來報答觀眾,其實就是用作品。我一定要拍得比之前好看,質量還要高。這件事值得我去做。”
  對角色:
  另類的實打實的“富一代”
  從2003年“非典”時期講起,著眼于個體成長與奮斗的《好久不見》,猶如一部編年史,將中國經濟騰飛十幾年間“人”的起伏與變化娓娓道來。張國立感慨,《好久不見》的時間發展脈絡是與時俱進的,“非常符合國情,以及改革開放以來我們這第一代創業人的心理變化。”相比于《五月槐花香》《金婚》等作品中樸實的角色形象,《好久不見》里化身總裁的張國立,是一個實打實的“富一代”。他直言,這種角色類型之前從未嘗試過,可謂“挑戰”與“糾結”并存:“我覺得你們會看到一個全新的我,我原來演的都是那種土氣的、忍辱負重的老爸,這回不一樣,有點像一個霸道老總裁。”
  然而,劇中身為總裁的賀文華,卻有著一段壓抑的奮斗史。“窮小子”出身的他是在妻子葉琳娜(江珊飾)的幫助下,才成功從“草根”逆襲成為“地產大亨”,也因而被葉家人瞧不起,直至遇到年輕的女孩夢蝶(逯子飾),婚姻中壓抑的情感和隱藏的危機終于徹底爆發。對于接下來的故事走向,張國立的愛徒劉立爆料,稱“賀文華在戲里還會做更多讓人意想不到的事,讓人感覺很刺激”,而一旁的張國立連忙解釋“不要相信,我沒做什么”。辯解之余讓人對接下來的劇情走向有了更多的期待。
  對于《好久不見》里中年人的救贖與思考,已跨過中年的張國立認真地表示,“好久不見”不是客套,而是內心的感覺,是人與人之間真實的情感交流狀態。
  至于張國立本人,也因為這個“另類”角色與內心的“熱愛”久別重逢,“這個角色,也讓我很好地克服了在演戲方面的‘中年危機’。之前我迷茫過、疲倦過,但這個角色給了我新鮮感,再度燃起了拍戲的欲望。”
  對江珊:
  首次搭檔配合默契
  相識二十余載,張國立和江珊的同學陳小藝、徐帆都有過合作,但搭檔江珊卻實屬首次。他打趣說,此次的合作,可以用“圓夢”來形容,“我們互相希望一起合作很久了,但是一直沒有機會。我一聽說江珊老師要來演這個戲,特別開心,終于如愿以償了。”心有靈犀的是,兩人皆是因為對方才接演了《好久不見》。“當時我倆通電話,江珊說‘我是因為你來才上的這個戲’,我說我是因為你才來這個戲。”張國立表示。
  戲外的圓夢與期待延伸到戲內,便成了默契與投合。盡管兩人飾演的“中年危機夫妻”因情感問題冷眼相向、劍拔弩張,但夫妻間扯不斷的牽絆以及“相愛相殺”時的情感轉變皆被二人演繹得真實、自然。張國立感慨道:“雖然是第一次合作,但我們兩個的戲特別自然——夫妻之間的那種冷漠特別自然,之后彼此的回暖也特別自然。”
  對自己:
  咬牙堅持是不想讓別人失望
  近些年張國立一直堅持活躍在熒屏,從演員到導演,從制片人到公司化運營,再到現在各類綜藝節目主持人、脫口秀常客。身份越來越多重的他,似乎始終將自己置于忙碌、滿負荷的工作狀態。“停下來干什么?”張國立反問,“我覺得精力充沛地去努力,是一種可以讓自己感覺年輕的狀態。如果現在讓我徹底不工作,那我可能就會衰老下去。”
  工作不僅是張國立現在的重心,他還執著地要求做到更好,“要把它盤活了,就是你自己要去寫、要去想,注入匠心在里面。所以我有時候靈感一來,半夜就爬起來寫,因為有的時候做夢都在想這些事兒。”
  但更多的時候,張國立是不想讓別人失望,所以才接了很多工作,“一旦你應了這件事,接踵而來的就是這些煩人的事。但是不能煩,因為不能在工作的時候受負面情緒的影響。所以基本上只要是我做,我都本著熱愛它、努力把它做好的心態。當然這也會帶來很多問題,比如說太累,真的是累,有體力不支的感覺,但還是要咬牙堅持下去。”
  對別人:
  “是一個好老頭兒”
  對自己高標準、嚴要求,但在對待別人的態度上,張國立覺得自己倒是“越來越平和”。這種隨著歲數的增長而發生的心態變化,讓張國立覺得很滿意,說自己“是一個好老頭兒”。相比前些年做導演時的狀態,張國立表示:“最大的變化是我給自己時間來思考,原來我是一個不斷地往前推進的人,因為我老覺得這些事情就是要不斷地往前推進。也許有遺憾,但是推進是最有效的。現在呢,松下來了,不是一味強調推進是最主要的,而是可以去想一想:我還有沒有另外一種方法?這是最大的變化。還有一個就是,過去幾乎不允許演員改劇本,現在我覺得只要演員對劇本有他的想法,那就坐下來談談。”
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