鄭能新
都說，臺上一分鐘，臺下十年功。可對于拿命拼演藝的雜技來說，要想達到出神入化的程度，那得用上畢生的精力！
時下，人們愛說“玩的就是心跳！”但當你看過浠水雜技團的“晃板越刀”、“對口咬花”、“頂碗雙飛燕”、“高臺定車”、“雙層高車踢碗”、“晃梯頂技”、“走鋼絲”等當家特色節目，那可不只只是心跳，你一定會目瞪口呆，雙腳十爪抓地，心撞胸腔，驚叫連連……
可是，有誰知道：浠水雜技團幾代人的辛勤付出、傾力奉獻究竟是為了什么？最艱難時期，他們甚至連最低的生活保障都難以為繼，但他們依然熱愛這份事業，哪怕走村串戶討生活，也要把自己所鐘愛的技藝傳承下來，發展下去！
發展
山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。浠水，在中國地圖上只不過是個小小的圓點，但一旦你走近他，你就會發現，這個雖然只有1949平方公里的縣域，其地理位置實在是太重要了！吳頭楚尾，北控江淮，西望巴蜀，南抵長江，巴水、浠水、蘄水三大水系貫穿，自古就是交通要道、移民走廊，東南西北各種文化藝術在這里碰撞交融，使其本土文化和外來文化具有較好的兼容性。
雜技，這個中國民間絕活，最早發現于西漢墓葬中的“角抵圖”，也就是那個時期的雜技，被稱為“角抵戲”“百戲”、“散樂”“雜戲”等。千百年來，隨著各種文化的交融、傳承，開始在浠水生根發芽了。
浠水雜技目前有據可查為明清時期，特別是清代末期由王姓夫妻倆組建的雜耍班在浠水最為活躍，也最有影響。他們在縣城和鄉下表演雜耍，主要節目有《蹬技》、《滑稽》、《耍壇子》等。但由于后來社會動蕩，軍閥混戰，他們的生活極其艱苦，生存出現困難，雜耍班一度消失在人們的視野。
上世紀五十年代，由17位民間雜技人員組成的皖北工友馬戲團進入浠水縣長嶺鄉演出，他們精湛的演藝，頗受當地人們歡迎。馬戲團一班人看到了雜技在這兒具有較好的市場前景，主動要求掛靠浠水，經省地有關單位同意，由浠水縣政府批準，登記注冊為“湖北省浠水縣雜技團”。
隨后，浠水縣獅子舞表演興盛。獅子舞表演時，同時進行刀槍劍戟棍耙鞭錘等“十八般武藝”和“玩火絡”、“大刀砍肚”、“重物壓人”“釘板躺人”、“飛叉”、“抵棍”、“噴火”等表演，還有《龍燈舞》、《天獅子舞》、《板凳龍》、《高蹺戲》、《抬閣》、《打柳戲》等文藝表演，均含雜技技巧，深受群眾歡迎。同時，安徽、湖南、河北等多省的馬戲班、雜耍班來浠水縣賣藝表演，還有不少人進入了浠水雜技團，更加豐富和促進了浠水雜技事業的發展。
上世紀六十年代初，雜技團陷入困境，不得已只好集體下放到浠水縣濱江農場，與農民一樣記分勞動，基本停止演出。次年7月，恢復訓練和演出，雜技團起死回生。后赴安徽開展歷時3年巡回演出，其間，演員思想覺悟和演技水平都得到大幅提升。隨后，招收新人，吸納青年團員，成立團支部。發展黨員，成立黨組織。充分發揮黨團干部和組織作用，雜技團重顯新機活力。
由于早期的節目數量較少，動作比較單一，也不很講究規范。1964年至1972年，浠水雜技團陸續聘請武漢雜技團退休老師來團教學，并選派演員到鄭州市雜技團培訓。通過不斷學習提升，演員綜合素質得到了大幅提高，節目也更加精彩紛呈。后被省委選定為全省重大節日與活動專業慰問團隊，赴三線、葛洲壩、武鋼等建設工地慰問演出，并多次完成接待國家領導人和外賓的演出任務。聲名鵲起的浠水雜技團開始結束大棚演出的歷史，連續在武漢、上海、廣州、杭州、深圳、海南等都市舞臺演出。隊伍不斷發展壯大，演職員工已達百余；事業不斷創造輝煌，多次受到黨和國家領導人的親切接見。
上世紀九十年代，浠水雜技團與廣州雜技團互派教練培訓。通過學習，并借鑒了國內外雜技形式和演技。特別是演員發揮所長，勤學苦練，互相切磋，創新了一大批特色節目，節目數量不斷增加，表演藝術日臻完美，逐漸形成浠水雜技既有北方的剛勁又有南方的柔美，剛柔相濟的新、奇、美特色。
同時，他們順應市場經濟潮流，實行管理機制和體制機制改革。恢復和建立職工代表大會、工會和藝委會等8個組織，開展組織活動。進行“一團兩制（體）”的模式探討，將行政和業務分開。對演出業務團隊實行股份合作制，自主經營、自負盈虧。按市場經濟規律生產節目，開辟市場，保住“品牌”，留住隊伍，激勵新人。這樣既甩掉了包袱，減輕了壓力，又充實了一線演出力量，使雜技團在改革洪流中勇立潮頭。
此時，浠水雜技團不斷開拓國外市場，先后與保加利亞、泰國、韓國、印尼、新加坡、阿曼等國家專業團隊聯合演出，開創了整團走出國門演出的歷史。走出了一條多途徑立體式市場演出道路，為浠水雜技團的生存發展和進一步傳承拓展了更大的空間。
傳承
想起往日苦，兩眼淚漣漣。
浠水雜技團的老雜技藝人，在舊社會走江湖賣藝，生活難以保障不說，還處處受人歧視，惡狗咬，歹徒欺也是常態。新中國成立后，他們翻身作主成為正規演出團體，演出、生活有了保障，從此精神振奮，對新學員言傳身教，自覺地服務新社會，服務工農兵。一批又一批的老藝人的辛勤付出和為了傳承所作出的奉獻和犧牲，影響著一代又一代的浠水雜技人！
老團長胡子勝在演出《對口咬花》節目時被道具鐵釬刺破喉嚨仍堅持演出，來不及診治，不幸殉職。
黨員胡愛玉在廣東惠東莊園定點演出時，多次跌傷昏倒舞臺，蘇醒后仍堅持工作，不顧體弱多病訓練學員，最后累倒在舞臺，因公而逝……
浠水雜技人始終以他們的高尚人品為榜樣。不論嚴寒酷暑，不管雨雪風霜，他們輾轉基層鄉鎮為群眾演出，深入偏遠村組給五保、殘疾老人表演。在崎嶇的山路上，自己拖板車，肩挑背馱搬運道具。為了與群眾打成一片，還主動和農民一道插秧割谷，車水打場；為五保老人挑水打柴，洗衣做飯；始終把深入基層，貼近生活，把服務人民群眾作為自己的文藝宗旨。
為了傳承，他們一方面繼承發揚，一方面探索創新，苦練本領，舍身求藝，不斷打造精品。
韓奚芳、侯化民、胡愛玉等人苦苦揣摩，反復修改，創作了難度極高的《晃板越刀》。他們在臺桌上表演晃板技巧，底座演員站在一米多高的刀架上，二節和尖子演員在底座的肩上表演“對手頂”、“拉朗持”、“抱頭頂”等高難度技巧，在“雙扯牌樓”造型后，三名表演晃板技巧的演員依次從底座晃動的刀門架下一躍而過，《晃板越刀》成為了當時國內罕見的特色節目。
上世紀60年代，張文昌、胡愛玉兩位主演將傳統的《單人咬花》改為雙人表演技巧。底座演員站在臺桌上，口咬花束枝端，承擔起上面演員的身體重量，并高度掌握平衡，尖子演員在底座演員肩上仰彎身體與底座演員對口咬花，尖子演員身體懸空，雙手展開，似飛燕展翅，以驚人的力量和美的造型征服了廣大觀眾。
《頂碗雙飛燕》是胡愛玉在董振奎、李東海老師指導下，繼承夏菊花《頂碗》技藝摸索苦練發展出來的。演員將“柔術”與“頂碗”融為一體，最后的雙層雙飛燕拐子頂頂碗造型優美，氣勢磅礴，給觀眾美的享受。“頂碗”是浠水雜技團特色節目也最受觀眾歡迎的節目之一。
八十年代曹國才、曹小英在單車踢碗的基礎上，創新合演了雙層高車踢碗，底座演員先凌空躍上比自己高出一截的獨輪高車，前后來回行駛在圓臺上，在臺上完成高車頭頂“四扣碗”后。女演員由助手送到底座演員的肩上，底座演員在控制上下平衡的基礎上，將碗、缸子、匙子依次穩穩地踢到尖子的腳上，再由尖子踢到頭頂上，創造了兩人此起彼伏的三連踢。精湛的演藝得到了廣大觀眾的高度評價。
隨著新人加入和年輕人才引進，節目創新更是層出不窮。
九十年代末，胡浠水、周敏、瞿威等人在傳統的《單人晃梯》和《頂桿》基礎上，創作了《晃梯頂技》。底座演員和尖子演員在晃梯過程中完成的“丟頂”、“大翻身”、“小頂上下梯”到“獨竿小頂晃圈”等高難對手動作組成，最后以“三節人帶雙扯”收場。該節目代表湖北省參加全國第三屆少兒雜技比賽，獲“銅獅獎”。
《走鋼絲》俗稱“踩軟索”，這是浠水雜技團保留節目。但他們經過探索、改革，在鋼絲兩端裝有彈簧，又稱“彈簧鋼絲”；使走鋼絲節目更增加了驚險性和技巧難度。該節目先后多次在有關賽事中獲獎。此外，《頂碗雙飛燕》《高椅頂分磚》《蹬傘》《對轉花壇》《雙人吊子》《地圈》《古彩戲法——吉慶有余》《神仙眷侶-軟鋼絲》《云天精靈—柔術》等一大批節目都在繼承的基礎上進一步創新，成為廣受歡迎的節目。傳承，使得浠水雜技一步一步走向輝煌。
輝煌
從原始的把戲，到雜技藝術，從雜耍藝人到雜技藝術家，都是一個質變的過程。
從鄉村流浪以天地為舞臺，到演出大棚到現代化的藝術館甚至金碧輝煌的國際大舞臺，是一個量變到質變的過程。
市場經濟大潮沖擊著各行各業，浠水雜技團更是首當其沖。當生存也成為難題的時候，縣里就把他們和楚劇團合并為縣藝術團，對外仍以雜技隊身份演出。由于楚劇與雜技劇種屬性不同，業務很難融合，管理也磕磕絆絆，很不順暢。雜技團老藝人們看在眼里，急在心上。7月，他們精心策劃了一場特別的雜技專場演出，特意邀請縣委、縣政府主要領導觀看。看過演出，縣委書記曹啟佑深受震動，當即指出：“浠水雜技很有特色，很有實力；雜技團不僅不能撤，而且要辦好。”次日，便召開縣委常委會議，決定恢復雜技團原來建制。隨后，招收學員、聘請教練、安排湖大畢業生呂文霞教授文化課，雜技團一步步走入正常軌道。
上世紀九十年代。著名雜技藝術家、中國雜協主席夏菊花等領導觀看了新學員首場匯報演出后，覺得雜技團新人輩出，繁星璀璨，活力四射，大為贊賞，提議并經省文化廳授名為“湖北省星星少年雜技團”從而讓這支雜技新生力量重現青春活力，迅速步入發展快車道。他們長年受邀在全國各地、東南亞以及韓國、阿曼、保加利亞等國家巡回演出，廣受歡迎。雜技團演職人員還受到江澤民、胡錦濤、西哈努克親王、泰國親王等國家領導人的親切接見。
時間進入新世紀，浠水雜技以湖北一枝獨秀而被省政府列入“非物質文化遺產保護名錄”，從而開啟了受到法律保護的文化遺產新篇章。
俗話說，“有窩才是家！”一個單位，同樣如此。2014年1月4日，對于浠水雜技團來說，是個值得紀念的日子。這一天浠水萬人空巷，人頭攢動，鼓樂齊鳴，嘉賓云集，占地86畝，建設面積8818平方米的浠水雜技館破土動工，終于有了一個像樣的新家了！而今，這個超級“大菠蘿”形的現代化雜技館，駭然矗立浠水北城，成為該縣地標建筑。胡子勝、李新亮、曹國富、胡興華、程金波、胡浠水、夏雁松、周敏等歷任團領導的共同心愿、共同努力終于畫了一個句號。
為了傳承，他們始終把人才培養作為重中之重。雜技團成立至今，已經多批次招錄培訓新人百余人。2017年，又一次性招錄新生30名，委托專業學校專業教師通過五年的精心培訓學習，現均已畢業回到雜技團擔任主要演員。新生力量的注入，再一次讓雜技團煥發了生機和活力。
“火車跑得快，全靠車頭帶”。當接力棒傳到現任團長周敏手上，也是雜技團發展最好時期。天時地利人和，成就了他的事業輝煌：“湖北雜技之鄉”金字招牌到手了！浠水雜技團升格為“黃岡市雜技團”！還有，雜技進校園開設興趣班普及雜技、魔術，經常性出外、出國演出等等，他每天都忙得不亦樂乎！為了雜技藝術的傳承，他殫精竭力、默默無聞的奉獻。
尤其應該記住的是：胡子勝、胡愛玉、張文昌、羅秀成、張炳文、李松林等一代代新老雜技藝術家，他們把舞臺當戰場，以命博藝，在業界、在人民心中贏得了很高的聲譽。近十年來，浠水雜技在國家、省市以及國際交流中獲獎10多次，曹國富、胡興華、周敏等先后當選為湖北省雜技家協會副主席，多位同志先后當選為理事。每年在全國各地、世界各地巡回演出200多場。
新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持。正是浠水雜技團一批批新老同志的傾情奉獻，尊老攜新，才使得浠水雜技藝術不斷得以傳承，不斷走向輝煌！
作者簡介：鄭能新，中國作家協會、中國散文學會、中國民間文藝家協會會員，湖北作家協會全委委員;黃岡市文聯副主席，黃岡市作家協會主席，現為湖北省民間文藝家協會副主席。已發表、出版文學作品200余萬字；有40多篇入選《小說選刊》《讀者》《新華文摘》《短篇小說選刊》等國家級選刊、選本；有多篇作品被選入大、中學生課本、課輔以及學生考試、公務員考試題例。曾獲“西班牙華語小說獎”、“孫犁文學獎”、“曹雪芹短篇小說獎”以及中國小說學會、中國散文學會等文學獎項50多次。曾獲“湖北省文聯系統十佳青年文藝人才”、“湖北省宣傳文化系統‘七個一百’百名文學人才”稱號。
責任編輯：楊博 沈彤
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