春節期間有兩場電影備受關注，《鐵道飛虎》和《功夫瑜伽》，都是著名演員成龍主演。雖然是功夫喜劇，但它們中的主旋律因素卻頗為一些觀眾所樂道。據媒體稱票房不錯，尤其后者，達到16.24億元，而前者也有6.99億元之多。“喜劇片的殼，主旋律的核”是兩部影片的成功之道。
《鐵道飛虎》講述的是一群抗日志士為了完成一名犧牲的八路軍戰士未盡的任務，大家齊心協力，最后在八路軍部隊的配合下終于達成使命，而主人公即成龍扮演的“大哥”在最后時刻墜橋就義。整部影片頌揚了抗日志士的機智勇敢以及八路軍戰士的大無畏英雄氣概，同時也對日本侵略者給予了盡情地嘲弄和戲謔，但絕無此前一些抗日神劇“天雷滾滾”的感覺——因為這些角色就是些小人物，他們并不“高大全”，有著普通人的缺點和弱點，但在他們沖鋒陷陣、英勇獻身的剎那，筆者體悟到了某種久違的震撼和感動。
《功夫瑜伽》則展現了一名中國著名考古學家在進行一項考古工作中與友邦印度的相關人員之間發生的離奇有趣的故事，宣揚了人類文明的共同價值和中印兩國文明悠久的交流歷史。影片在講述這一切的同時，巧妙注入了“一帶一路”這樣的主旋律因素。如此內容的影片，貌似說它是主旋律片也未嘗不可，可你又不得不說，這明明就是成龍風格的功夫喜劇，但這樣的功夫喜劇，觀來確實讓人回味悠長。
在不少人的印象中，所謂主旋律片就是那種單位發電影票或是下文件通知，被集體組織、有點勉強但又非看不可的片子，有時還得寫一篇不十分情愿的觀后感。這話也許不盡準確、中聽，但至少反映了部分主旋律片在觀眾心目中的形象。毋庸諱言，就筆者而言，這樣的印象也的確存在。原因在于，有些主旋律片缺乏藝術性、缺乏感染力，太平、太正、太不真實，甚至只是為了主旋律而主旋律，變成了灌輸式宣傳，走入了死胡同。觀眾只看了個開頭，就知道你要干什么、要說什么，或者說不看都能猜到你的套路、內容，除非被指令，誰愿意勉強自己花時間到電影院看這樣的片子呢?
之所以造成這一結果，并非主旋律影片的內容不值得宣揚、沒有吸引力。相反，就以《鐵道飛虎》表現的內容來說，歷時14年的中國抗戰史毫無疑問是一部偉大的抗戰史，是一部用無數先烈的鮮血凝聚成的歷史，這里面有太多可歌可泣的故事。在這樣厚重的歷史土壤中，沉淀著太多太多生動感人的素材，需要藝術家來挖掘和展現，搬到銀幕上讓今天的人們所熟知，讓它們成為滋養和影響我們精神世界的食糧——它們絕對有這樣的震撼力。但是非常遺憾，以往一些抗日神劇不僅雷倒了歷史，也雷倒了觀眾。這類神劇扭曲了歷史，歪曲了真正的英雄人物，不僅沒能彰顯正能量，反而令觀眾產生抗拒心理，既不叫好，也不叫座。
回顧這些年來，在反映時代主題的主旋律影片中，不可否認有眾多受到觀眾認可的佳作，但同時，缺乏藝術技巧、缺乏感染力的“神作”也隨處可見。如果一部片子給人的感覺是在灌輸什么或者就是簡單以宣傳為目的的話，失敗是不可避免的。而與之相對，在《鐵道飛虎》這樣的片子里，演員在細節表演上的更加生活化、人物塑造上的更加立體化，卻讓人看到某種真實，感受到歷史的撼動。盡管有些地方不一定準確，甚至還有些粗糙，卻仍然能夠打動人心。這就是真實的魅力。這兩部實際上展現了主旋律內容與精神力量的影片告訴我們，主旋律并不簡單地等于灌輸式宣傳。很多時候，白開水最解渴，大實話最動人。拋棄了“高大全”的神乎其神的渲染，回歸現實主義的懷抱，才能令主旋律片真正成為時代的主旋律。
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