音樂(lè)響起，全場(chǎng)靜謐，行云流水般的舞姿，似乎是在“零重力”狀態(tài)下“懸浮飄移”于舞臺(tái)。隨著演員肢體伸展、扭轉(zhuǎn)，“上下左右”概念如同不存在，觀眾們凝神屏息，目不轉(zhuǎn)睛，“研究”抽象的藝術(shù)畫面如何與神奇有趣的舞蹈場(chǎng)景結(jié)合。意大利零重力舞蹈團(tuán)新作《達(dá)·芬奇》昨晚作為第二十一屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)參演劇目亮相上音歌劇院，這是該團(tuán)繼2016年藝術(shù)節(jié)之行后再次造訪上海。
前天，意大利零重力舞蹈團(tuán)亮相本屆藝術(shù)節(jié)分會(huì)場(chǎng)無(wú)錫大劇院。結(jié)束滬上演出后，11月2日又將趕赴合肥大劇院，參加藝術(shù)節(jié)另一個(gè)分會(huì)場(chǎng)演出。雖然行程忙碌，藝術(shù)總監(jiān)埃米里亞諾·佩里薩利卻樂(lè)在其中，“中國(guó)觀眾非常熱情。我喜歡上海，上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)選擇了我。”
2006年意大利零重力舞蹈團(tuán)在意大利都靈冬季殘奧會(huì)閉幕式上演《奧菲歐與尤麗狄茜》，聲名鵲起。此后舞蹈團(tuán)著力打造原創(chuàng)舞劇《但丁·神曲三部曲》，2010年該劇成為意大利奧林匹克劇院秋季演出季開幕式演出劇目。2016年《但丁·神曲三部曲》獻(xiàn)演第十八屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，受到中國(guó)觀眾的喜愛，在上海大劇院連開兩次加座票。“藝術(shù)家沒有國(guó)界，彼此用作品溝通。2016年來(lái)上海演出，藝術(shù)節(jié)工作人員對(duì)我創(chuàng)作的分析讓我震驚。”佩里薩利說(shuō)。
今年是達(dá)·芬奇逝世500周年。為紀(jì)念這位偉大藝術(shù)家，舞劇《達(dá)·芬奇》重新發(fā)現(xiàn)和生動(dòng)展示文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)代的藝術(shù)元素，并通過(guò)舞蹈和靈動(dòng)音樂(lè)再現(xiàn)達(dá)·芬奇時(shí)代的藝術(shù)奇跡。舞者們仿若在空中飄浮，在一個(gè)無(wú)引力的夢(mèng)幻世界中舞出一系列神奇畫面，時(shí)而與模仿天體運(yùn)動(dòng)的球體相互作用，形成完美的幾何圖形；時(shí)而組成意味深長(zhǎng)的倒三角形、多邊形組合，演繹達(dá)·芬奇筆下《安吉亞里戰(zhàn)役》《巖間圣母》《維特魯威人》《蒙娜麗莎》《最后的晚餐》等名畫。“我們的節(jié)目看上去像舞蹈，但更重要的是觀眾自己的感受與想象。”佩里薩利表示，達(dá)·芬奇畫作眾多，自己選擇的首要標(biāo)準(zhǔn)是有趣，“先觸動(dòng)觀眾的心，而不是大腦”。
“達(dá)·芬奇熱愛人體繪畫，在他筆下，人體如建筑般地構(gòu)建了他對(duì)藝術(shù)和哲學(xué)的理解，在人類史上留下一個(gè)個(gè)經(jīng)典寓言。”編舞瑪麗亞娜·波切杜在《達(dá)·芬奇》中采用倒敘手法，讓觀眾放下雜念，回歸純粹的心靈和感官享受，沉浸在情感共鳴之中。八位藝術(shù)家組成的樂(lè)隊(duì)通過(guò)長(zhǎng)笛、風(fēng)琴、打擊樂(lè)器、哥特式豎琴等帶觀眾回到久遠(yuǎn)的文藝復(fù)興時(shí)期。劇組還反復(fù)從達(dá)·芬奇畫作中找尋靈感，復(fù)制與畫作中所繪服飾相同的染料，在使用天然材料加工后，再對(duì)演出服裝進(jìn)行手工染色。這樣的工序雖然繁復(fù)，但目的只有一個(gè)：力求將服裝設(shè)計(jì)與舞蹈和音樂(lè)融為一體，使觀眾全身心沉浸在達(dá)·芬奇?zhèn)ゴ蟮淖髌分小?/div>
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