拋開一切奇跡的可能，我們一直在出逃——我們的精神空間、生活肌理；我們的思想；我們持續不變的永恒變動；我們無限淺薄又無限厚重的遠與近、失與得；我們的價值立場與生命意義；還有我們完全不同又極其相似的生存境遇；我們自由而美麗的詩和遠方；我們的精神聚焦與共振；我們深入淺出的生命交叉點；我們日復一日的歲月之光；我們無一例外的新的生命與沖突。
一直以來，在詩歌中，用來測量靈魂和現實關懷的絕不是古代埃及的羽毛，而是詩人們客觀存在又不可替代的個體氣質與藝術天性。高原與落日，無不在時間與空間的抽象概念中充分迥異了演繹與歸納的差別。他們每個人都是自己的敘事者。在形象、意象分明的排列中，建構的形體與對等物規模宏大而不確定。命運的終極存在與感知，使它們相互作用，又表達自我。他們是思想上的異族。羈旅愁思結合社會意識在詩人的歲月閑暇中，悄然打開了他們的初始部分與旨意，使他們拼命回望又漫無休止的追求，某種積極因素在精神的天堂淬煉而令人著迷。
安德烈·維萊爾在《我們的形象史》中曾闡明過這樣的觀點，他說，墨丘利和武爾坎代表著兩種密不可分，而且互補的生活功能。墨丘利代表共鳴，武爾坎代表聚焦。它們既對照又互補，很像存檔在我們所有人心中的故鄉和遠方。
人生在世，行走而已。于是我們上路，踏上一條所謂的“逃生”之路，帶著對未來的期許與精神需要背井離鄉成為我們自己的轉向者。一邊急于蛻變到物我兩忘，一邊又在前所未有的狂熱中患得患失。仿佛蘇格拉底，既祈求去往彼岸世界的路上一切順遂、愿望得以實現，又極其懼怕從此切斷自己的精神后援而無顏相對。于是拼命努力、奔突、回溯，然卻從不肯離久情疏。他們在語言的象征與隱喻中掀開了寫給歲月的詩箋，也奏起自己略帶憂傷而固有存在的詠嘆調。
《王世明短詩選》正是帶著這種生命記憶與溫度寸寸游走，“與他人共在”也好，“獨自存在”也罷，“新衣舊袍”于他的詩文中突然立體起來、對照、互補。源頭活水，搭上人生輪渡，既激情了筆墨，也給予他故鄉和遠方以確切的描述。
王世明，一九七O年生，遼寧蓋州人，軍人出身，資深媒體人，詩書畫研習者，現居北京。系中國詩歌學會會員、大連外國語大學中華文化海外傳播研究中心特聘研究員、美國西肯塔基大學孔子學院“中華文化海外傳播貢獻獎”獲得者。詩作曾獲遼寧《遼河》青年文學獎，入編《2002中國詩歌選》《2008中國最佳網絡詩歌》《中國民間好詩2016》等選本。出版有報告文學集《刻進大山的愛》、詩集《王世明短詩選》（中英對照）等。
《王世明短詩選》共收入詩歌三十首，每首詩既孑立又并立，且相互聯系。主體共體彼此認同，家國同構，親情、愛情、追憶，所涉及的生命部分不可控制也不可忽略。在或深沉或明快的聚焦下，他的詩篇共鳴著世人的情懷與感受，但又不斷重復確認著指向。故鄉、遠方，像是不可逆轉的洪流，將他的生命行為自然演變，得出互相矛盾的結果。盡管他的詩風于不同時代下有著不同的藝術呈現，但依舊不影響他締造簡約鮮明的視覺形象。這本薄薄的冊子，收入的詩作不是很多，且年份的跨度也比較大。從他標記的日期看，他應該很早就做了北漂。也就是說，從那一刻起，故鄉和遠方就已經在他的精神世界里相互整合了。
如果說，故鄉是人生的第一命題，那么遠方就應是人生的第二命題。它們互相纏繞，不可分割，決定著每個游子行走的姿勢與過程，也讓它們看起來更像一對同船而行、抱團取暖的兄弟，既互補又相互對照。這一點在王世明的《望兒山》一詩中有著最貼切的體現。他說，“在你身旁時/我離你很遠很遠/當我身處南洋/你卻就在我的眼前。”
短短四句，卻道出了他真實內在的聲音。“望兒山”是詩人故鄉一個典型的文化名片。之所以用望兒山命名，其旨意自不言而喻。他是在借用“望兒山”來影射他的故鄉。沒有明線直陳，但也一目了然。
無論身處何方，我們都在向往的路上——從一座山望向另一座山。美好愿景仿佛卡爾維諾提出的空心戒指，永遠只會在某種缺乏或缺失中才會得到更多的體現。
他在《華裔》一詩中說，“為夢想/浪跡天涯/卻用一生的時間/尋找媽媽。”這里的“媽媽”是祖國，同時也是故鄉。
在這首感懷詩中，他用一種近乎白描的本色呈現實施了對比襯托，在“天涯”與“媽媽”之間既復合交融，又袒露出寄情于靈魂深處的那份沉重。短促而意賅的詩行對應著沖突的情感，令他的詩在一種妥善處理中完成了徐徐落下的平靜。沒有空談浮夸，沒有過度挖掘與起伏。存在的根本與具體現實將主題的屬性完好地表達出來，同時也不覺對照與互補了故鄉和遠方間的關系。
然而，作為歲月激情的筆墨，故鄉并不一定是一切的中心，但一定是游子心中潛在的、揮之不去的回響與詠嘆。是抒情的憂傷，是阿拉貢口中“既笑得渾身顫抖，又止不住眼淚上涌的劇情。”我們曾鐘愛過，也排斥過。那片濃郁的土地，被我們幾近拋棄，又幾近拾撿。我們所趨的立場、真實的自我，時而在故鄉的天空眺望遠方，時而在遠方的大地回望故鄉。仿佛一座圍城，里面的人拼命想出去看世界，而外面的人又在經歷一切后拼命向往故鄉的懷抱與安穩。思想一直在“矛盾的發展”中逃離或對抗，一種自我博弈的疼悄然生成。
王世明的詩，清新流暢，屬于顯明的短句式表達。在普遍的觀照中，他生命的個體更像是一種聲音的傳遞者。客觀而真實的藝術呈現，簡潔明快、毫不拖沓，于不同角度不同層次的體驗中自由游走。在他的筆下，那些路徑與初衷已然成為他的精神養料。故鄉是他摸著詩行可以回家的生命流，遠方則是他作為鳥的后裔而飛翔的理由。故鄉、遠方兼而有之，在他的光陰故事中不斷遇見又不斷分離，相互碰撞又相互摩擦。一種“他鄉容不下肉身，故鄉安置不了靈魂”之感迅速植入了他的心境。假如當年他沒有出逃，那么現在用一生時間追尋的會不會是以夢做象征的詠嘆呢？
這或許是一瞬間的直覺，但它卻在《飛翔的男人》一詩中形成了這種可能。
他說，“我是那么的渴望飛翔/就像花兒有蕾/要盡情地綻放/就像草兒有綠/要把盎然的生命張揚/我是那么的渴望飛翔/哪怕風雨/一次次打濕了我的思想/哪怕寒流/一次次冰凍了我的心房/哪怕惡浪/一次次折斷了我的翅膀/我依舊選擇飛翔/因為我是鳥的后裔/我的家，在高高的藍天上。”
從這首詩不難看出，他當初欲離開故鄉時的決心與迫切。故鄉似乎真的桎梏了他的飛翔，無論前方有怎樣的艱辛與阻隔，他都要尋找自己的藍天，尋找他視以為家的遠方。而這種渴望，在《我是一個小小的京漂》一詩中也有同質的呈現。
他說，“……我是一個小小的京漂/我知道我的旅途/沒有通天的大道/明知道青春是退色的云裳/我還是要帶著夢想飛翔……”
在這之前，他好像已于故鄉和遠方間做了權衡利弊。做京漂只是他對照后的態度與決定。而詩的結尾，又與《老屋》一詩的結尾建立了聯系，呈現出他模凌兩可的境遇。他說，“……當有一天我老了/當有一天我不能飛翔/我希望倒下的地方/沖著家鄉的方向。”“而今，身處異鄉的我/已不再迷惘/卻不知該在哪里/為老屋立塊石碑。”
一種可見的、無法安頓的悵惘躍然紙上。他的家注定在遠方，而故鄉，只是他曾經的一個過去。故鄉、遠方同時在路上，既相悖又彼此烘烤。它們是歲月的烈酒，是人生的驛站，是沉默的文字，是不可遏制的對照與互補。
他是故鄉“失落的鳥”，無論身處何地，他都是村口小河里那個光著屁股捉魚的小男孩，那個憧憬天堂的過客。
而故事的真正主角既是寫作者又是被寫者。在敘述中，他用“武爾坎的專注和技巧記錄了墨丘利的經歷與情志”。不但令故鄉和遠方彼此呼應，也令他的詩行和心里產生強烈的感情反差。他的詩或直陳意旨，或暗示文眼；或表情達意，或曉明通暢。在實際感受與尚未表達的存在中，他轉動的命運之輪抖落了身上的焦慮，并結合詞語的建構最大限度地營造了一種時空的藝術感，既得以詩意還鄉，又于生命的地域中完成一次次的精神對接。他的詩輕巧質樸、結構精致，是那種看一眼就會喜歡的詩句。無論時間、地點切近或遙遠，他思想感情的交流都會像伽利略一樣，在紙頁上千變萬化地排列……
媛婕嫣，原名張金芝，遼寧營口人。系遼寧省作家協會會員、遼寧省散文學會會員、中華現代文學藝術促進會理事、北京寫作學會文化藝術促進會理事。2017年進修于遼寧文學院。作品散發于《中國鐵路文藝期刊》《陽光》《中國詩人》《天津詩人》《遼寧詩界》等報刊，曾獲白天鵝詩歌獎等獎項。
