大銀幕響起嘹亮《古田軍號》
——兼談重大革命歷史題材電影創作
電影《古田軍號》劇照
凡是看過《古田軍號》這部電影的人，都充分肯定作品的創新性和藝術性。電影用一個小號手的特殊視角構建故事，又用其孫子的旁白作為歷史與現實的串聯，藝術地再現了古田會議前后的這段歷史，準確表現了毛澤東、朱德、陳毅等革命領導人在探索中國革命道路過程中的思想交鋒。
這一段歷史，絕不是老一代領導人在革命早期的個人性格之爭，而是關乎中國革命走什么道路的路線之爭。電影用詳實的歷史事實告訴我們，早期的紅軍領袖們不論持何種看法，都是為了一個共同的目標，那就是探索中國革命的道路、探索中國勞苦大眾求解放的真理，為人民和民族的解放尋找方向。
在電影《古田軍號》中，無論毛澤東、朱德、陳毅，還是紅軍的其他領導，他們對真理的探求、對革命的堅定和忠貞，都是催人淚下的。包括代表中央來到蘇區的特派員劉安恭，他的令人氣憤的表現，他奉行中央錯誤路線給革命造成的危害在作品中一次次令人憤怒，但即使這樣一個人，在彈雨紛飛的戰場上也同樣沖鋒在前，最后悲壯地犧牲在戰場。這是政治路線錯誤的代價。古田會議前后，為什么被稱為是尋找黨的初心的重要時期？因為其在探索中國革命的歷史進程中起過極其關鍵的作用。
《古田軍號》這部電影之所以讓人看了心潮澎湃、激情難抑，就是因為作品寫出了真實的歷史，切切實實讓觀眾感到中國革命來之不易。比如，毛澤東在古田會議之前，已經非常清醒地看到紅軍的基本隊伍是由兩部分人組成的，一是舊軍隊過來的，一是被逼上山的被壓迫貧苦農民，而這樣一支隊伍要承擔起解放被壓迫人民和民族的歷史性任務，不徹底根除包括流寇思想、小農意識在內的一切舊的殘余思想，不確立紅軍建軍的根本方向、宗旨、性質，就根本無法承擔起解放全中國的歷史重任。又如，片中毛澤東看到他力主的誘敵深入的思想，在紅軍隊伍中貫徹起來非常困難，為什么？因為誘敵深入的必然結果，是把敵人誘到了紅軍部分戰士的家鄉，這些戰士不愿自己的家鄉成為戰場，所以抵觸這樣一個作戰方針。面對這樣一支農民意識極強的軍隊，如果不進行整頓、不統一思想，這支軍隊便很容易和打家劫舍的舊軍隊一樣了。但是，在這樣一些問題上，一些紅軍領導人遠遠不如毛澤東那樣認識得清晰。再如，對貫徹中央打大城市的錯誤路線，很多領導人是表示堅決支持和贊同的，唯有毛澤東看到了這支軍隊的根本問題，看到了要建設一支怎樣的軍隊的重要，所以他常常處于完全少數的地位。因此，在會議的爭論中以及在實踐的一次次證明中，我們可以看到，包括朱德、陳毅等領導人在內的紅軍領袖和部隊，都是一步步認識到毛澤東的偉大決斷和思想理論的正確的。
在影片中，毛澤東和朱德為了黨和紅軍的方向問題可以拍案而起，可以吵個天翻地覆，但是過后他們依然是手足戰友和同志，依然互相關愛、互相體貼。這種關系，在這部影片中得到極其生動具體的展示。歷史就是歷史，照歷史的本來面貌再現歷史，是對整個黨和紅軍歷史負責的唯物主義態度。這樣一種尊重歷史的精神，對我們當下尤為重要。毫不夸張地說，這是當下黨和人民迫切需要了解的一段歷史，這是對我們黨初心的一次非常有意義的尋找。可以說，這部電影為當下全黨、全國各族人民進行“不忘初心、牢記使命”主題教育提供了極為生動貼切的教材。
當然，《古田軍號》如何適應青年觀眾，還有需要研究提高的地方。此外，影片中對毛澤東的形象塑造也是有瑕疵的。毛澤東一出場就在會議上高調狂喊，這不是毛澤東的性格；毛澤東的那個披肩長發也略顯夸張，在一定程度上損害了人物形象。但是，并不影響這部影片作為一部歷史大劇的感人效果。
雖然如此，我們還是不能不面對這樣一個事實：這樣一部富有思想內涵的重大革命歷史題材作品，為什么在不少地區出現冷場現象？到底哪個環節出問題了？這類影片做的不夠好僅僅是一方面，更主要的是一些照搬好萊塢模式的東西，已經改變了一些年輕觀眾的審美趣味。面對這種情況，要有措施從源頭管理，拒絕唯票房論英雄。針對那些影片內容有問題的、思想導向有重大偏差的，不管有多高的票房，都不是我們應該倡導的。
年輕觀眾喜歡什么，有其合理性，但不一定是對的，對不成熟的年輕人是要引導的。如果認為年輕人喜歡什么就提供什么，那將來必定會出大問題。當然，這樣也并不是說主旋律電影就無所作為了，這些作品確實面對一個研究當下觀眾需求的迫切問題，即怎樣適應當下年輕觀眾的審美，怎樣在市場競爭中有所作為，怎樣在爭取青年觀眾中取得更大主動？這是我們必須思考的。毋庸置疑，有些影視劇編導總是認為自己的作品是高雅健康的，便在制作上往往不太講究，放棄了高標準、嚴要求，簡單地用思想性替代藝術性，如此做法同樣會遠離觀眾。
總之，當前怎么才能把我們想做的這道文化大餐做得有更多人喜歡，這是時代給革命文化、紅色文化、主流文化出的一道難題，這也是在文化市場的激烈競爭中我們主動出擊的關鍵所在。把我們的文化產品做好，做出一流水平來，這是歷史賦予文藝創作者的責任和使命。
