大銀幕響起嘹亮《古田軍號(hào)》
——兼談重大革命歷史題材電影創(chuàng)作
電影《古田軍號(hào)》劇照
凡是看過《古田軍號(hào)》這部電影的人，都充分肯定作品的創(chuàng)新性和藝術(shù)性。電影用一個(gè)小號(hào)手的特殊視角構(gòu)建故事，又用其孫子的旁白作為歷史與現(xiàn)實(shí)的串聯(lián)，藝術(shù)地再現(xiàn)了古田會(huì)議前后的這段歷史，準(zhǔn)確表現(xiàn)了毛澤東、朱德、陳毅等革命領(lǐng)導(dǎo)人在探索中國(guó)革命道路過程中的思想交鋒。
這一段歷史，絕不是老一代領(lǐng)導(dǎo)人在革命早期的個(gè)人性格之爭(zhēng)，而是關(guān)乎中國(guó)革命走什么道路的路線之爭(zhēng)。電影用詳實(shí)的歷史事實(shí)告訴我們，早期的紅軍領(lǐng)袖們不論持何種看法，都是為了一個(gè)共同的目標(biāo)，那就是探索中國(guó)革命的道路、探索中國(guó)勞苦大眾求解放的真理，為人民和民族的解放尋找方向。
在電影《古田軍號(hào)》中，無論毛澤東、朱德、陳毅，還是紅軍的其他領(lǐng)導(dǎo)，他們對(duì)真理的探求、對(duì)革命的堅(jiān)定和忠貞，都是催人淚下的。包括代表中央來到蘇區(qū)的特派員劉安恭，他的令人氣憤的表現(xiàn)，他奉行中央錯(cuò)誤路線給革命造成的危害在作品中一次次令人憤怒，但即使這樣一個(gè)人，在彈雨紛飛的戰(zhàn)場(chǎng)上也同樣沖鋒在前，最后悲壯地犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)。這是政治路線錯(cuò)誤的代價(jià)。古田會(huì)議前后，為什么被稱為是尋找黨的初心的重要時(shí)期？因?yàn)槠湓谔剿髦袊?guó)革命的歷史進(jìn)程中起過極其關(guān)鍵的作用。
《古田軍號(hào)》這部電影之所以讓人看了心潮澎湃、激情難抑，就是因?yàn)樽髌穼懗隽苏鎸?shí)的歷史，切切實(shí)實(shí)讓觀眾感到中國(guó)革命來之不易。比如，毛澤東在古田會(huì)議之前，已經(jīng)非常清醒地看到紅軍的基本隊(duì)伍是由兩部分人組成的，一是舊軍隊(duì)過來的，一是被逼上山的被壓迫貧苦農(nóng)民，而這樣一支隊(duì)伍要承擔(dān)起解放被壓迫人民和民族的歷史性任務(wù)，不徹底根除包括流寇思想、小農(nóng)意識(shí)在內(nèi)的一切舊的殘余思想，不確立紅軍建軍的根本方向、宗旨、性質(zhì)，就根本無法承擔(dān)起解放全中國(guó)的歷史重任。又如，片中毛澤東看到他力主的誘敵深入的思想，在紅軍隊(duì)伍中貫徹起來非常困難，為什么？因?yàn)檎T敵深入的必然結(jié)果，是把敵人誘到了紅軍部分戰(zhàn)士的家鄉(xiāng)，這些戰(zhàn)士不愿自己的家鄉(xiāng)成為戰(zhàn)場(chǎng)，所以抵觸這樣一個(gè)作戰(zhàn)方針。面對(duì)這樣一支農(nóng)民意識(shí)極強(qiáng)的軍隊(duì)，如果不進(jìn)行整頓、不統(tǒng)一思想，這支軍隊(duì)便很容易和打家劫舍的舊軍隊(duì)一樣了。但是，在這樣一些問題上，一些紅軍領(lǐng)導(dǎo)人遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如毛澤東那樣認(rèn)識(shí)得清晰。再如，對(duì)貫徹中央打大城市的錯(cuò)誤路線，很多領(lǐng)導(dǎo)人是表示堅(jiān)決支持和贊同的，唯有毛澤東看到了這支軍隊(duì)的根本問題，看到了要建設(shè)一支怎樣的軍隊(duì)的重要，所以他常常處于完全少數(shù)的地位。因此，在會(huì)議的爭(zhēng)論中以及在實(shí)踐的一次次證明中，我們可以看到，包括朱德、陳毅等領(lǐng)導(dǎo)人在內(nèi)的紅軍領(lǐng)袖和部隊(duì)，都是一步步認(rèn)識(shí)到毛澤東的偉大決斷和思想理論的正確的。
在影片中，毛澤東和朱德為了黨和紅軍的方向問題可以拍案而起，可以吵個(gè)天翻地覆，但是過后他們依然是手足戰(zhàn)友和同志，依然互相關(guān)愛、互相體貼。這種關(guān)系，在這部影片中得到極其生動(dòng)具體的展示。歷史就是歷史，照歷史的本來面貌再現(xiàn)歷史，是對(duì)整個(gè)黨和紅軍歷史負(fù)責(zé)的唯物主義態(tài)度。這樣一種尊重歷史的精神，對(duì)我們當(dāng)下尤為重要。毫不夸張地說，這是當(dāng)下黨和人民迫切需要了解的一段歷史，這是對(duì)我們黨初心的一次非常有意義的尋找。可以說，這部電影為當(dāng)下全黨、全國(guó)各族人民進(jìn)行“不忘初心、牢記使命”主題教育提供了極為生動(dòng)貼切的教材。
當(dāng)然，《古田軍號(hào)》如何適應(yīng)青年觀眾，還有需要研究提高的地方。此外，影片中對(duì)毛澤東的形象塑造也是有瑕疵的。毛澤東一出場(chǎng)就在會(huì)議上高調(diào)狂喊，這不是毛澤東的性格；毛澤東的那個(gè)披肩長(zhǎng)發(fā)也略顯夸張，在一定程度上損害了人物形象。但是，并不影響這部影片作為一部歷史大劇的感人效果。
雖然如此，我們還是不能不面對(duì)這樣一個(gè)事實(shí)：這樣一部富有思想內(nèi)涵的重大革命歷史題材作品，為什么在不少地區(qū)出現(xiàn)冷場(chǎng)現(xiàn)象？到底哪個(gè)環(huán)節(jié)出問題了？這類影片做的不夠好僅僅是一方面，更主要的是一些照搬好萊塢模式的東西，已經(jīng)改變了一些年輕觀眾的審美趣味。面對(duì)這種情況，要有措施從源頭管理，拒絕唯票房論英雄。針對(duì)那些影片內(nèi)容有問題的、思想導(dǎo)向有重大偏差的，不管有多高的票房，都不是我們應(yīng)該倡導(dǎo)的。
年輕觀眾喜歡什么，有其合理性，但不一定是對(duì)的，對(duì)不成熟的年輕人是要引導(dǎo)的。如果認(rèn)為年輕人喜歡什么就提供什么，那將來必定會(huì)出大問題。當(dāng)然，這樣也并不是說主旋律電影就無所作為了，這些作品確實(shí)面對(duì)一個(gè)研究當(dāng)下觀眾需求的迫切問題，即怎樣適應(yīng)當(dāng)下年輕觀眾的審美，怎樣在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中有所作為，怎樣在爭(zhēng)取青年觀眾中取得更大主動(dòng)？這是我們必須思考的。毋庸置疑，有些影視劇編導(dǎo)總是認(rèn)為自己的作品是高雅健康的，便在制作上往往不太講究，放棄了高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，簡(jiǎn)單地用思想性替代藝術(shù)性，如此做法同樣會(huì)遠(yuǎn)離觀眾。
總之，當(dāng)前怎么才能把我們想做的這道文化大餐做得有更多人喜歡，這是時(shí)代給革命文化、紅色文化、主流文化出的一道難題，這也是在文化市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng)中我們主動(dòng)出擊的關(guān)鍵所在。把我們的文化產(chǎn)品做好，做出一流水平來，這是歷史賦予文藝創(chuàng)作者的責(zé)任和使命。
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