4月18日晚，“春天的律動(dòng)（六）——上海音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)新人新作專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)”在上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳上演。演出的八部民樂(lè)作品中，有六部新作，包括李濱揚(yáng)的《古道》、朱琳的《采蓮》、徐堅(jiān)強(qiáng)的《柳青娘》、賈國(guó)平的《盤(pán)古》和蘇瀟的《烽火》。作品的體裁和形式十分多樣，民族室內(nèi)樂(lè)與民族管弦樂(lè)交相輝映，共同展現(xiàn)了中國(guó)民族音樂(lè)的時(shí)代精神和氣韻。
作為上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)頗受關(guān)注的民樂(lè)音樂(lè)會(huì)品牌之一，上海音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系列演出“春天的律動(dòng)”今年已走到第六個(gè)年頭。每一年，“春天的律動(dòng)”都會(huì)集中推出上音民樂(lè)創(chuàng)作和表演藝術(shù)領(lǐng)域優(yōu)秀的新人新作，一定程度上成為上海乃至全國(guó)民樂(lè)創(chuàng)作與表演的風(fēng)向標(biāo)。
在上海音樂(lè)學(xué)院建院初期，蔡元培院長(zhǎng)就提出了“一方輸入世界音樂(lè)，一方從事整理國(guó)樂(lè)，期趨向于大同，而培植國(guó)民美與和的神志及其藝術(shù)”的創(chuàng)辦宗旨。民族音樂(lè)系建立以來(lái)，一方面搜集整理民族民間音樂(lè)的經(jīng)典作品，做好保護(hù)傳承的工作；另一方面也在不斷進(jìn)行著民樂(lè)新作的創(chuàng)作與打磨，做好創(chuàng)新和發(fā)展的工作。每年，上海音樂(lè)學(xué)院都會(huì)推出一批新創(chuàng)民族音樂(lè)作品，這些作品的作曲技術(shù)、形式體裁和創(chuàng)作風(fēng)格各不相同，但有著許多共同點(diǎn)，那就是：傳承民族文化、扎根人民群眾，與時(shí)代同A步，講述中國(guó)故事。
本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)，朱曉谷的嗩吶獨(dú)奏《敦煌魂》，描述“張議潮揭竿抗吐蕃”的場(chǎng)景；羅永暉的琵琶二重奏《樂(lè)舞圖》，以敦煌石窟中的壁畫(huà)“樂(lè)舞圖”為靈感，樂(lè)舞相融；徐堅(jiān)強(qiáng)的民族管樂(lè)重奏《柳青娘》，借用昆曲同名曲牌《柳青娘》的音調(diào)；朱琳的彈撥樂(lè)重奏《采蓮》從蘇州評(píng)彈中汲取靈感；李濱揚(yáng)的民族室內(nèi)樂(lè)重奏《古道》悠遠(yuǎn)而又變化多端。
下半場(chǎng)則集中了三部氣勢(shì)磅礴的民族管弦樂(lè)作品：賈國(guó)平的《盤(pán)古》訴說(shuō)了生活在華夏大地的先祖不畏艱險(xiǎn)、征服自然的氣魄；蘇瀟的《烽火》獻(xiàn)禮新中國(guó)成立70周年，用二胡與樂(lè)隊(duì)來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)火后重生的中國(guó)；王建民的《大歌》受侗族大歌的強(qiáng)烈印象與感染力而作，描繪了侗族大歌的絢麗音響及山寨歡歌載舞的場(chǎng)景。
除了新作首演令人期待，演繹這些作品的新人也備受矚目。本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的獨(dú)奏、重奏作品演奏為上音民樂(lè)系優(yōu)秀師生，民族管弦樂(lè)合奏作品由上海音樂(lè)學(xué)院民族管弦樂(lè)團(tuán)演奏，并由民樂(lè)系重合奏教研室主任、指揮家吳強(qiáng)教授執(zhí)棒。
在音樂(lè)會(huì)上演繹嗩吶獨(dú)奏《敦煌魂》的青年嗩吶演奏家劉雯雯是一名“90后”，她是上海音樂(lè)學(xué)院近年來(lái)涌現(xiàn)出的頂尖青年演奏人才，屢屢斬獲各項(xiàng)大獎(jiǎng)。2017年，她曾受邀赴悉尼歌劇院和墨爾本藝術(shù)中心參演譚盾指揮的新年交響音樂(lè)會(huì)，也是唯一登上悉尼歌劇院獨(dú)奏的嗩吶演奏家。2018年，她曾在美國(guó)華盛頓肯尼迪藝術(shù)中心參演新春交響音樂(lè)會(huì)。此外，舒銀、牛礬瓊、陸軼文、韓妍、吳爽等上音民樂(lè)系琵琶、揚(yáng)琴、二胡等不同專業(yè)優(yōu)秀青年教師，也都展現(xiàn)出過(guò)硬的實(shí)力和獨(dú)特的個(gè)性。新人與新作的集中推出，全面展現(xiàn)了上海音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)創(chuàng)作和舞臺(tái)演繹的實(shí)力。
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