富貴壽考（國(guó)畫） 146×78.5厘米 1907年 天津博物館藏
錢慧安（1833—1911）上海高橋鎮(zhèn)人。原名貴昌，號(hào)清路漁子，一號(hào)清溪樵子，室名雙管樓，又稱雙管樓主。職業(yè)畫家，作品雅俗共賞，是清末“海上畫派”人物畫領(lǐng)域的佼佼者，被公認(rèn)為“錢派”。著作有《清溪畫譜》。
清末，上海成為江南的經(jīng)濟(jì)中心，大批文人、畫家聚集于此，他們不再是傳統(tǒng)文化環(huán)境中的文人畫家，而以商品經(jīng)濟(jì)為支撐，以新興市民的審美價(jià)值為取向標(biāo)準(zhǔn)，靠市場(chǎng)生存的職業(yè)書畫家。錢慧安，出身農(nóng)家，自幼就表現(xiàn)出了驚人的繪畫天賦，自學(xué)人物畫。1860年，錢慧安到上海生活，并成為職業(yè)畫家。在當(dāng)時(shí)海派繪畫興盛的年代，錢慧安雖然靠賣畫謀生，但是具有嚴(yán)格的自律精神，并沒有僅僅把作畫作為一筆買賣，而是以自己獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格，成為了海派畫家的先驅(qū)和代表之一。錢慧安在中國(guó)人物畫方面，擅長(zhǎng)仕女、人物題材，由于其遒勁的筆意、嫻雅的風(fēng)格，使得他的作品深受喜愛。因符合民眾的審美需求，咸豐年間，錢慧安已成為上海著名的人物畫家，因到城隍廟賣畫，且行情極好，被稱為“城隍廟畫派”的代表畫家。錢慧安作品類別豐富，冊(cè)頁扇面小品，大都依前人詩句意味。錢慧安的盛名來自人物畫，其人物畫范圍較廣，例如，既有仕女、嬰孩，也有神仙、鬼怪題材。受《晚笑堂畫傳》影響較深，其題畫落款中常有“（木無）上官周”或“仿竹莊”字樣。
中國(guó)繪畫中以“富貴壽考”為名的有兩種題材，一是以牡丹、松石等組成“富貴壽考”吉祥圖案，牡丹寓意富貴，壽石或松寓意長(zhǎng)壽，指升官發(fā)財(cái)又享有高齡，在明清裝飾中常見應(yīng)用。二從人物畫的門類來看，“富貴壽考”具有特定的故事情節(jié)，屬于如南極仙翁、麻姑獻(xiàn)壽、鐘馗驅(qū)鬼一類含有吉祥寓意的人物畫。錢慧安所作《富貴壽考》即為第二種類型，描繪了唐代名將郭子儀遇仙的故事。《敢遇集》載其具體故事情節(jié)為：“郭子儀至銀州，夜見左右皆赤光，仰視空中，葷車?yán)C握，中有一美女自天而降。子儀拜祝曰：‘今七月七夕，必是織女降臨，愿賜富貴長(zhǎng)壽。’女笑曰：‘大富貴亦壽考。’言訖升天。”錢慧安選取的即是郭子儀雙腿微曲做拱手狀，聽從女仙旨意的場(chǎng)景。畫面呈對(duì)角構(gòu)圖，一人一馬位于畫面的左下角，郭子儀臉形飽滿，體態(tài)健碩，身著白衣，頭戴紅巾，行拱手禮，以釘頭鼠尾描畫衣紋，通過類似于寫生觀察的方法，找到衣紋表現(xiàn)的規(guī)律，所以能將衣紋表達(dá)到隨心所欲的境界。畫中人物造型熟練準(zhǔn)確，體感很強(qiáng)。在表現(xiàn)人物五官特征時(shí)，通過細(xì)致線條勾勒后再以淡墨加以渲染，使得面部的質(zhì)感出眾，活靈活現(xiàn)，增強(qiáng)了作品的立體感。在人物的半側(cè)面和側(cè)面輪廓的勾畫過程中，他也巧妙地進(jìn)行了透視處理，從而讓人物的行為姿態(tài)和面容表情更加飽滿自然。“一主三仆”的仙女位于畫面的右上角，以極細(xì)的白描線紋刻畫。女神的鼻梁若有若無，鼻身或挺、或洼，鼻尖又有尖、圓、重、輕、緩、急不同的表現(xiàn)類別。錢慧安甚至解決了正面鼻型的問題，這又是深入觀察現(xiàn)實(shí)生活形象而長(zhǎng)期創(chuàng)作的結(jié)果。畫中人物更多地體現(xiàn)了他生活中的觀察，使人物畫獲得了新的生命力和表現(xiàn)力，以“細(xì)”為重要特色，刻畫細(xì)致入微又一絲不茍，但又細(xì)中有粗，密中有疏，造型生動(dòng)。
《富貴壽考》創(chuàng)作于1907年，逢錢慧安人物畫創(chuàng)作的佳期，無論是題材內(nèi)容或筆墨技法，都和傳統(tǒng)的人物畫有著緊密的繼承關(guān)系，同時(shí)也反映了時(shí)代的欣賞風(fēng)尚和個(gè)人的審美特征。錢慧安人物繪畫作品不艷不躁、精巧淡雅，工寫結(jié)合、兼工帶寫，平實(shí)淺近、以雅寫俗，得到了當(dāng)時(shí)畫壇的普遍好評(píng)和民眾的喜愛，從而形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，被稱為“錢派”。
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