無論已經演繹過多少角色，詮釋過多少人物，陳寶國總是還希望能再多演幾個，“多演一些自己還沒有演過的人物類型”。他最不希望的、一直在極力避免的就是陷入表演的套路之中，“你演了這一個類型角色以后，方方面面（的人）就覺得你這方面有把握，就會不斷地用你演，長此以往，你就只能演這個類型。然后自己再稍微不太注意，就形成了一種（表演）習慣。這樣雖然輕松省力氣，可是別忘了，如果你就這么演下去，藝術生命不會長久?！?/div>
在陳寶國的作品列表里，《大河兒女》、《老農民》、《鋼鐵年代》、《最后一張簽證》等多部劇集都是陳寶國與編劇高滿堂共同合作的。多年前，陳寶國曾經有個心愿，想在表演生涯的黃金時期把“工農兵”角色全都演齊，幫助他達成夢想的人就是編劇高滿堂，“其中的工人跟農民角色都是滿堂老師送給我的最好禮物”。說到與高滿堂的合作，陳寶國連稱“三生有幸”。
對陳寶國而言與高滿堂合作是件再愉快不過的事了，“我們見面不說別的，就說戲。我覺得我們這種君子之交真是挺少見的。”從說戲，聊到故事，再到人物，“其實角色的種子已經早在我心里種下了。我知道我可能在兩年以后，或者說在五年以后，會有這么一個角色等著我，所以我要做好準備?！碑吘?，高滿堂創作的角色總是讓陳寶國心向往之。但他在感到欣喜之余，更多地是感到一份壓力，“知道有了這么一個角色在前面，就要做好一切準備，有目的或無目的地體驗生活，直接的間接的都在進行，其實那時候創作就已經開始了?！?/div>
從當年的《老農民》到《老酒館》，一系列以“老”字冠名的作品都是由編劇高滿堂創作、陳寶國主演的，雖然兩人已是非常熟悉的搭檔合作，但是創作出的作品卻是各有特色風格不一，“他的每部作品都能使我產生創作的沖動，而且他給我的這個角色是我正好想要的，可以讓我在所飾演過的人物畫廊里面，添上的一個角色。”
作為演員，陳寶國看重的是“穩穩當當踏踏實實，一個戲一個戲地去拍。既然做了這份職業，那就是四個字：戲比天大?！?/div>
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