五代 秘色瓷蓮花碗1956年維修蘇州虎丘云巖寺塔時從塔內出土 現藏蘇州博物館
更新的視野、更好的科技、更多的材料、更大的市場、更多元的追求，當我們續接傳統，展望未來，那“青如玉，明如鏡，聲如磬”的“瓷器之花”在當代將綻放出怎樣的芳華?當我們品茶、焚香、欣賞時，青瓷藝術又將在當下生活中扮演怎樣的角色?藏家、愛好者又該如何選擇心儀的青瓷作品?
“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”，唐代詩人陸龜蒙一首贊譽秘色青瓷的詩句，將青釉的青翠靈動、清雅純潔緩緩鋪陳開來，仿佛一幅東方氣質的山水畫卷。青瓷以瓷質細膩、線條流暢、造型端莊、色澤純潔著稱于世。上至宮廷貴族，下至田間百姓，極大的包容性，使青瓷在承載著文化的同時，千百年來延續著自身的美學基因。
中國的瓷器燒造有著悠久的歷史，早在商周時期就出現了原始青瓷，歷經春秋戰國時期的發展，到東漢有了重大突破。三國兩晉南北朝后，南方和北方所燒青瓷開始各具特色。晚唐五代之際，越窯“秘色”青瓷“如冰似玉”的美學效果，成為青瓷中的上乘之作。宋代的美學追求，開青瓷歷史高峰，至元代龍泉窯出現了“甌江兩岸瓷窯林立，煙火相望，江上運瓷船舶來往如織”的繁榮景象。經海上絲綢之路向外運輸的青瓷，也將東方特有的審美情趣與偉大的制作工藝傳向大洋另一方的世界……
然而至近代，世代相傳的青瓷制作傳統曾一度中斷了上百年，但歷史留給后人們的傳承線索清晰可循：依山麓而建的龍窯、流轉百年的古老水車、俯拾即是的古瓷片，以及山水一色的自然景觀，都成為后人延續傳統、生發靈感的源泉。更新的視野、更好的科技、更多的材料、更大的市場、更多元的追求，當我們續接傳統，展望未來，那“青如玉，明如鏡，聲如磬”的“瓷器之花”在當代將綻放怎樣的芳華?當我們品茶、焚香、欣賞時，當代青瓷藝術又將在當下生活中扮演怎樣的角色?藏家、愛好者又該如何選擇心儀的青瓷作品? (周懿)
北宋 汝窯青瓷無紋水仙盆 現藏臺北故宮博物院
創作者對青瓷價格構成有很大影響
盧偉孫(浙江工藝美術大師)
青瓷作品的價格由很多因素構成，制作者是一種要素，要了解制作者對整個行業、對這項藝術做了多少貢獻;另外，看起來一個杯子很簡單，但是實際上有很多奧妙，比例到不到位，釉色好不好，細看有很多區別。
符合現代審美的青瓷作品，不一定要像傳統審美那樣講究對稱、完美、圓潤，很多都是表達一種山水、自然的空間，需要偏向于雕塑的、異型的造型。這種異型其實不容易塑造，拉一個圓罐很容易，但是把圓罐變成另一種形狀就復雜很多。需要研究泥料的特性，借助于雕塑語言，融入自己的情感，形成獨立的形式語言。在燒制過程中，釉在高溫中的流動也是一種自然的美感，產生富有生命感的層次。中國歷史上確實留下了太多經典的作品，但是作為藝術家，我們不能一直重復過去、重復別人、重復自己。
對于傳統與現代的器型，我一直穿插著做，在創新的過程中也要到傳統中尋找感覺。現在做的作品基本是與自己的生活、成長經歷有關的題材，把山水、田園等自然風景融入到瓷器創作中，表達自己的感悟。我的作品都是自己完成的，揉泥、拉坯已經成為每天的生活習慣。這些步驟自己做的好處就是在不斷調整、嘗試中對比例、造型更加敏感，這是找人代工者無法親身體驗和了解的。
藝術創作需要創新，但是找新的語言不是一下就能成功的，創作最大的難度是在思維上。在工藝上，每一次做新的作品，材料、燒制方法的改變都會帶來新的挑戰，青瓷的泥料在制作大件的時候，容易開裂;另外坯體越大，膨脹系數越大，最容易開裂。所以，看起來簡單的一個器型，有時候要經過好幾個月反復制作，才能完成一件。
現在年輕的陶瓷創作者，對比我們當時，受教育程度更高，也有很好的基本功底，但是不敢推陳出新，因為他們要考慮生活，就會傾向于市場。可是市場的選擇有時候與藝術家的追求不同。妥協還是堅持?我想藝術家還是應該盡可能地堅持自我的藝術追求，表達自己的內心。看到青釉青翠靈動的美，看到青釉幽深純凈的美，只要找到自己追求的一個方面，就應該堅持下去。
現在加入青瓷創作的隊伍越來越強大，陶瓷學校每年有許多學生畢業，成立自己的工作室，在當今的大環境下傳統手工藝很受推崇，只要有自己的好手藝，就可以得到承認。現在各方也在積極打造青瓷小鎮，但是具備整體產業鏈和旅游屬性的青瓷小鎮不是短時間可以打造完成的，這不僅僅是硬件的打造，還需要歷史的沉淀、優秀藝術家的聚集等等因素。
回想2008年到2013年，從市場角度來說是過去當代龍泉青瓷最紅火的時間段。近期來說純藝術方面的青瓷作品有一些回落，但是生活用瓷還是長足發展的。幾百上千元的生活用瓷發展不錯。現在大眾都在改變生活狀態，喝茶、品香都與青瓷有密切關系。作品的價格由很多原因構成，制作者是一種要素，要了解制作者對整個行業、對這項藝術做了多少貢獻;另外，看起來一個杯子很簡單，但是里面實際上有很多奧妙，比例到不到位，釉色好不好，細看有很多區別。所以藏家、購買者要多看、多了解，感受到青瓷的美。
唐代 越窯秘色瓷八棱凈瓶
1987年陜西省扶風縣法門寺地宮出土，現藏法門寺博物館
對當代青瓷的收藏要有信心
胡小軍(浙江大學教授)
要對優秀的、有創造力的藝術家有信心。優秀的藝術家不僅是引領青瓷的發展，也將引領整個陶瓷行業的蓬勃發展。
中國古代瓷器最大的門類就是青瓷系。我們今天科學的認知，三氧化二鐵等物質在特殊的窯溫等環境作用下，會產生泛青、泛黃、泛黑、泛褐的顏色。中國古代瓷器的發明是從東漢開始，到了唐五代時期青瓷開始代表了當時最好的生產力。1987年，陜西省寶雞市扶風縣法門寺地宮出土了秘色瓷，揭開了歷史上對于“秘色瓷”的謎題。這批秘色瓷是皇室供奉的器具，是當時瓷器制造的最高品質，秘色就是泛綠泛青的顏色。唐以后，隨著窯口的發展，從越窯到龍泉窯到北方的耀州窯，包括宋徽宗時期的汝窯等窯口把此類瓷器推到最高峰。
龍泉窯受南宋官窯的影響，也有自身特點。明初是龍泉窯發展的重要時期，風格與特點代表了當時的生產力結構。是南方地區的經濟發展、品質生活、文化生活、藝術生活、休閑生活選擇了龍泉窯。這時的龍泉窯也是一個優秀的外貿產品，推動了中國文化對外傳播。龍泉在甌江的上游，通過寧波、溫州、泉州等地開啟了瓷器大規模向外海輸出的篇章，對中國文化的傳播有重要影響。
青瓷作品歷來受到關注和喜愛，收藏古代作品，對研究歷史很有必要，但我認為一個真正好的藏家，應該多考慮當代的作品，研究古代是為了當代和未來服務。如果藏家只考慮古代，不考慮當代和未來，他只是一個投機的票友，沒有文化發展的使命，很難成為一個有高貴品位的、對社會有促進并引領發展的藏家。對于當代的青瓷的收藏，要對藝術家有長期的觀察和了解，要對優秀的、有創造力的藝術家有信心。優秀的藝術家不僅是引領青瓷的發展，也將引領整個陶瓷行業的蓬勃發展，他們是值得研究和關注的。
元代 龍泉窯青釉刻花纏枝牡丹紋瓷瓶
1987年杭州朝暉路元代窖藏出土，現藏杭州博物館
青瓷價格高峰還沒有到來
戴雨享(中國美術學院教授)
相對于前幾年青瓷消費市場的火熱，現在有一些回落，但是從另一個角度來看這是好事，是市場理性的表現。
優秀的藏家可以發現最好的作品，我的建議就是，藏家要多看，特別是多看好的作品，才知道什么是最優秀的。青瓷的市場很大，各種類型的作品都有。一個壺，造型的好壞，有美學的道理蘊含其中。比如汝窯，也屬于青瓷系列，為什么在陶瓷史中有很高的地位，因為汝窯有幾個造型在陶瓷史中非常經典，經典就是一個時代中最好的、最完美的、最具有審美意義和內涵的。它的線條、比例、尺度、色彩等都是剛剛恰到好處，多一分不行，少一寸不行，這樣的藝術就達到了最高峰。再比如秘色瓷，是越窯里燒得最好的。一般來看越窯顏色偏黃，薄釉，重點在于刻花和造型精致的鈕。為什么秘色瓷地位那么高?我們看法門寺出土的這批秘色瓷，釉層厚、顏色偏青，非常潤澤，看碗里好像盛著一汪水，有一種視覺美，能觸動人心，在當時能燒出這種顏色屬于極品，由于難度很高，所以有神秘感。
我覺得當代的技術去燒制這樣的“秘色瓷”已經沒有難度，比如龍泉窯的釉色、造型，包括圈足都能做得非常棒。所以我覺得現在的瓷器燒造，工藝和技術都達到歷史的高峰，當然還會更好。當代青瓷藝術的標準多元了，但是創新的器型，審美也是有高低的，不是說創新的都好。收藏家都希望收藏具有藝術性的作品，要挑選同時代最優秀的東西，就要提升自己的眼光和品位，不斷提升自己的判斷力，這就是我們說的修養很重要，包括對美的感受、對藝術史的認知，有一定的知識儲備。
相對于前幾年青瓷消費市場的火熱，現在有一些回落，但是從另一個角度來看這是好事，是市場理性的表現。我認為青瓷藝術的市場價格高峰還沒有到來，我們可以有更多期待。
