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　　唐代洪州窯

　　在我國(guó)唐代誕生出了六大青瓷窯系，浙江余姚的越窯，陜西涇陽(yáng)的鼎州窯，浙江金華的婺州窯，湖南湘陰的岳州窯，安徽壽州的壽州窯，江西豐州的洪州窯。尤其洪州窯在南方青瓷歷史中地位舉足輕重，不可逾越。

　　窯址主要分布在今江西省豐城市贛江西岸一帶，“豫章故郡，洪都新府”即為此處，據(jù)考古調(diào)查證實(shí)洪州窯燒造上限為東漢晚期，下限為五代時(shí)期，歷時(shí)八百余年，盛行于南北朝時(shí)期，鼎盛于唐朝，產(chǎn)量大，樣式多，紋飾精美，盛極一時(shí)，倍受世人青睞。唐陸羽《茶經(jīng)》：“越州上，婺州次，岳州次，壽州、洪州次……越州瓷、岳州瓷皆青，青則益茶，茶作白紅之色；邢州瓷白，茶色紅；壽州瓷黃，茶色紫；洪州瓷褐，茶色黑，悉（皆）不宜茶。”陸羽以瓷色做為評(píng)價(jià)茶色標(biāo)準(zhǔn)雖有偏見但不影響洪州窯器物名噪全唐。

　　洪州窯胎質(zhì)以青白和灰白為主，釉色有褐色和青黃色兩種，也略見黃褐，醬褐兩種，釉面明凈玻璃質(zhì)感強(qiáng)，有細(xì)碎的冰裂紋。所產(chǎn)品種有餐具，茶具，酒具，文房用具，陪葬品明器等囊括各種日用瓷。實(shí)用器以壺，罐，盤，碗居多，明器以雞頭壺居多。燒制技術(shù)已有最先進(jìn)的匣缽裝燒和使用化妝土以及用火照試溫等當(dāng)時(shí)其他窯口少有的技術(shù)，在中國(guó)古代青瓷發(fā)展史中具有里程碑的意義，也為后世宋代成為制瓷全盛時(shí)期奠定了基礎(chǔ)。裝飾方法采用劃花，刻花，印花，堆塑，鏤雕等工藝，紋飾和唐時(shí)所用金銀器風(fēng)格類似，花紋有蓮瓣紋，牡丹紋，薔薇紋，寶相花紋，輔助裝飾有波浪紋，重圈紋。

　　由于北方收藏界中人們對(duì)洪州窯的器物知之甚少，因而洪州窯造假現(xiàn)象在南方較為普遍，歷史悠久，久負(fù)盛名，曾受唐王朝的達(dá)官顯貴甚至皇室所關(guān)注，背后的歷史價(jià)值，經(jīng)濟(jì)價(jià)值也是十分樂觀的，也造成了目前市場(chǎng)上仿品叢生的現(xiàn)象。

　　一，洪州窯釉面堅(jiān)薄，緊貼胎骨，積釉處有玻璃質(zhì)感，釉面有細(xì)碎的開片，新仿的釉面不夠細(xì)碎，且開片中沒有污漬殘留，即使有也是人為做舊整體發(fā)黑，不是土壤侵蝕后的顏色。仿品釉面過于明亮，俗稱“賊光”，即使有做舊處理，但局部地方還是有明顯的賊光。

　　二，洪州窯胎質(zhì)粗糙，因此剝釉現(xiàn)象多發(fā)。老器物胎質(zhì)中有顆粒狀雜物，肉眼可見，十分明顯。胎足常年受土壤的侵蝕變得干燥發(fā)澀，手指蘸水輕拭胎足，水份即刻被胎體吸收，屢試不爽，新仿的胎體過重胎中水分還未完全揮發(fā)，因此吸水過慢。新仿的胎質(zhì)過于細(xì)密，不夠粗糙。

　　三，老器物在制作過程中都是在陶車上手工拉坯制成，像大件器物，瓶，罐，壺之類的器物身部會(huì)有微微凸起的細(xì)棱，用手撫摸有明顯的凹凸不平感。由于手工制作再加上燒造時(shí)器物表面受熱時(shí)間不同，因而無(wú)論大小器形總感覺有點(diǎn)歪，有點(diǎn)斜，不是很遠(yuǎn)，新仿的都是灌漿胎，一氣呵成，從上到下沒有一點(diǎn)手工痕跡，器形線條也不及老器物的優(yōu)美柔和，顯得僵硬死板。

　　四，在修足工藝上洪州窯底足屬于平切足，有的也有明顯的刮削痕跡，像樹木的年輪呈不規(guī)則的放射狀。大件器物有圈足出現(xiàn)，但大多還是平底，偶爾見少數(shù)茶盞和盤子也有圈足。

　　以上四點(diǎn)只作為普通的鑒別方法，造假方法日新月異，層出不窮，有的用老器物底足往上繼續(xù)拉坯制成半老半新，不倫不類的器物，稱為“老樹開新花”使不少新手上當(dāng)吃虧；有的用老瓷片打磨拼接成一個(gè)完整器，再上一層釉入窯重?zé)质且患肜习胄碌钠魑铮挥械闹苯影研缕魑锍膳姆艥竦乩锝輧扇齻€(gè)月，效果就不多說了，和正常出土的幾乎一模一樣。