7月3日，音樂人李志訴《明日之子》中《關于鄭州的記憶》、《天空之城》和《圓圈》三首歌曲涉嫌侵權的事件引起廣泛熱議。無獨有偶，7月6日趙雷經紀人訴《明日之子》翻唱《成都》侵權，就此加入維權大軍，綜藝節目音樂版權糾紛再添波瀾。
此前《中國好聲音》（后改名為《中國新歌聲》）、《我是歌手》（后改名為《歌手》）等綜藝節目屢遭侵權質疑，甚至被著作權人提起訴訟。綜藝類節目音樂版權糾紛屢見不鮮，原因為何？伴隨著公民版權意識的提升，近十年來又發生了多少起音樂版權維權案件？為此，澎湃新聞網（www.thepaper.cn）做了以下梳理。
綜藝節目翻唱侵權屢見不鮮
歌曲翻唱在中國綜藝節目中早已是司空見慣的事，早在2004年《我型我秀》、《超級女聲》播出時就有不少的歌曲涉及翻唱。彼時社會各界對這種行為是否構成侵權并未引起重視，因此也鮮有音樂版權糾紛發生。但是，近年間著作人訴綜藝節目翻唱侵權事件多次發生。
2012年8月3日，環球音樂就李代沫未經授權翻唱《我的歌聲里》向《中國好聲音》和李代沫發出律師函，要求立即停止使用這首歌。此后七年，主流音樂綜藝節目發生多起版權糾紛，如《南山南》、《我在人民廣場吃炸雞》等歌曲。
據媒體公開資料整理，近七年翻唱糾紛主要源于綜藝節目翻唱曲目相關版權未獲得許可，侵犯著作權人署名權、復制權、表演權、廣播權、信息網絡傳播權、改編權等權利。那么，綜藝節目該如何獲得版權許可？從獲取流程來看，哪些環節又是最容易引起糾紛的？
綜藝節目的音樂版權授權流程主要涉及三個主體：著作權人、中國音樂著作權協會（下稱音著協）、電視臺或互聯網平臺。其中，音著協是由國家版權局和中國音樂家協會共同發起成立的中國大陸唯一的音樂著作權集體管理組織，是專門維護作曲者、作詞者和其他音樂著作權人合法權益的非營利性機構。
音樂類綜藝節目使用音樂一般會涉及署名權、表演權、復制權、廣播權、信息網絡傳播權、改編權等。但實際上，注冊成為音著協會員的大部分詞曲作者一般會授予音著協管理的權利僅包括：表演權、復制權、廣播權和信息網絡傳播權。
《中國知識產權報》在報道中指出，目前很多電視臺及互聯網平臺會與音著協就音樂作品的使用簽訂“一攬子協議”，以解決音樂版權實務問題，但簽訂了“一攬子協議”并不意味著可高枕無憂。“一攬子協議”雖然在播出層面涵蓋了大部分的歌曲使用授權許可。但如果涉及將電視節目錄制唱片、DVD 等復制行為，或者是非權利限制的表演行為以及改編行為，仍需事先取得音著協或著作權人的授權許可。
張杰在《我是歌手》節目中翻唱《默》就是一起典型的未告知著作人而進行改編演繹的侵權事件，高曉松發布微博指責其未經著作權人授權而侵犯其改編權。
音著協屬于集體管理機構，只有著作權人委托才能對外授權其音樂作品的相關版權，電視臺和互聯網平臺方能通過向音著協定期打包支付歌曲版權使用費來獲取歌曲授權。電視臺和互聯網平臺即使已與音著協簽訂“一攬子協定”，也有可能因為音著協不具備歌曲相關權利的授權權限，而產生版權糾紛。
《寂寞是因為思念誰》歌曲的著作權人沈慶就《中國好聲音》在第三季和第四季中未經授權演唱其作品，將節目組相關單位訴至法院，并索賠500萬元。被訴人主張，其已通過支付版權使用費從音著協中獲取的歌曲相關版權。沈慶稱，其曾與音著協協定，歌曲如涉及第三方的復制權，需經本人同意。故制作方雖向音著協支付版權使用費，但未與沈慶本人溝通版權事宜，涉嫌侵犯復制權。
從這些案例不難看出，綜藝節目在使用音樂時需厘清不同權利的狀態，落實權利歸屬，才能規避音樂版權糾紛。
音樂版權十年維權路
版權糾紛不絕于耳，作品維權長路漫漫。音著協數據顯示，2006年至2016年，通過訴訟等方式維護版權的案件增長近六倍。其中比較典型的案件便是音著協針對“百度網”侵權上載、傳播會員作品（歌詞）牟利提起訴訟一案。
縱觀我國音樂版權糾紛，一些版權問題亟待解決。一方面，音樂人需提升自身作品的維權意識，主動進行版權登記。另一方面，音樂著作權集體管理組織需進一步開放音樂作品著作權鑒定咨詢服務。而音樂使用人則需要明確音樂版權歸屬，規避侵權風險。
