寧根福，1950年出生于山東濟寧，國家一級編導(dǎo)。1959年進入中國鐵路雜技團。1963年進入廣州軍區(qū)政治部戰(zhàn)士雜技團。1983年任副團長，1990年任團長。中國雜技家協(xié)會副主席，廣東省雜技家協(xié)會主席。榮立二等功兩次、三等功4次。被授予中國文聯(lián)首屆“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號，獲中國雜技終身成就獎——“百戲獎”。文職金葉（將軍）銜。中共十四大代表。第十屆全國政協(xié)委員。享受政府特殊津貼。
天道酬勤，從賣藝學(xué)童到“雜技團長”
窮人家的孩子早當(dāng)家。寧根福5歲學(xué)藝，隨父練地攤耍把式。7歲開始登臺演出，9歲時他和哥哥因為出色的技藝成為中國鐵路雜技團學(xué)員，13歲時被特招進入廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團。
雜技表演的路是艱辛的。為了增強腿部承受力，當(dāng)好“底座”，寧根福日復(fù)一日地苦練，跑步、跳繩、壓沙包等等，練到兩腿發(fā)麻仍咬牙堅持，終于練成了一雙“鐵腿”。即使負重200多公斤，他仍可以干凈利索地完成一系列高難動作。作為專攻“底座”的雜技演員，他用沉穩(wěn)的身體托舉出了一場場精彩、險絕的演出，也在經(jīng)年的磨礪中托出了自己的實力和威信。
1983年，寧根福被提拔為戰(zhàn)士雜技團副團長。1990年他成為戰(zhàn)士雜技團團長，也是第一個雜技演員出身的團長。1991年，中央軍委授予戰(zhàn)士雜技團“藝壇楷模”的光榮稱號。2002年，寧根福被晉升為中國雜技界首位文職金葉將軍銜。
作為戰(zhàn)士雜技團的總指揮，他的任務(wù)依舊是“底座”，只是肩上扛的重量陡然呈無數(shù)倍的增長，任務(wù)的艱巨性不言而喻。二十幾年來，寧根福憑著毅力、信念和對雜技的熱愛，把舞臺上的舞蹈、音樂、美術(shù)、燈光等藝術(shù)元素融入雜技每一個節(jié)目中去，將一個個雜技精英“托舉”向了世界，也把戰(zhàn)士雜技團“托舉”向了輝煌。據(jù)統(tǒng)計，在他擔(dān)任團長期間，戰(zhàn)士雜技團在世界和全國大賽中共獲34項最高金獎，其中包括3枚蒙特卡洛國際馬戲雜技大賽的最高獎——“金小丑”獎，是全國獲金牌最多的雜技團，名揚世界。
志在必得，連捧三座“金小丑”
蒙特卡洛國際馬戲節(jié)由摩納哥大公國雷尼埃三世于1974年創(chuàng)辦，是世界上第一個國際馬戲節(jié)。該馬戲節(jié)參賽節(jié)目種類多樣、競技水平頂尖，被稱為“馬戲界的奧林匹克”，其最高獎“金小丑獎”有“馬戲界的奧斯卡獎”的美譽。寧根福當(dāng)團長之前，戰(zhàn)士雜技團拿過許多獎，就是沒有拿過“金小丑”獎。寧根福決心用三到五年的時間拿下“金小丑”，了卻這樁心病。
寧根福把歷屆蒙特卡洛獲獎節(jié)目的錄像資料找來，認(rèn)真琢磨。在諸多的獲獎節(jié)目中，他發(fā)現(xiàn)，俄羅斯的節(jié)目更注重內(nèi)涵，朝鮮的節(jié)目更注重驚險，加拿大“太陽馬戲團”的節(jié)目則更強調(diào)整體構(gòu)思和場面的壯觀。這些節(jié)目一個共同的特點，就是在關(guān)注美感的同時都非常強調(diào)創(chuàng)新。
寧根福清醒地認(rèn)識到，要發(fā)展，要出新，必須要與時俱進，要向姊妹藝術(shù)門類學(xué)習(xí)，汲取各種營養(yǎng)，取人之長，為我所用。在跟總政歌舞團及其他兄弟單位合作演出的時候，他注意學(xué)習(xí)歌舞節(jié)目在舞臺表演藝術(shù)上的新手法；在日本訪問演出期間，幾次專門到著名的寶塚少女歌劇團觀摩，看人家是如何將古老的歌伎藝術(shù)向富麗堂皇的現(xiàn)代藝術(shù)演進的；到德國，他細心觀察西方現(xiàn)代歌劇如何以恢宏壯麗建構(gòu)超時代觀念的。他還經(jīng)常從戲劇、體育、電影、芭蕾、繪畫、攝影等藝術(shù)門類中吸收營養(yǎng)，豐富創(chuàng)作手法，拓寬創(chuàng)作視野，提升創(chuàng)作理念。
寧根福和戰(zhàn)友們在不斷挑戰(zhàn)自我的過程中，志在必得地向著“金小丑”進發(fā)了。1993年，第17屆蒙特卡洛國際馬戲節(jié)上，《雙頂碗》一舉奪魁，首次問鼎“金小丑”，圓了幾代戰(zhàn)士雜技人的夢，為時不到三年。第一尊“金小丑”獎得手5年之后，1998年13名英姿颯爽的姑娘表演的《女子大跳板》再奪“金小丑”。又時隔3年，2002年1月魏葆華、吳正丹以唯美驚心的《東方天鵝——芭蕾對手頂》，毫無爭議地擁抱“金小丑”。10年間的苦苦征戰(zhàn)，三尊沉甸甸的“金小丑”記錄著寧根福及戰(zhàn)友們艱辛求索的軌跡，記載著戰(zhàn)士雜技團一段輝煌的歷史！
力排眾議，雜技劇《天鵝湖》奪目誕生
2002年1月17日，《東方天鵝——芭蕾對手頂》憑著一個接一個高難度技巧動作，行云流水般的雙人舞，大氣磅礴的音樂，在全場雷鳴般的掌聲、歡呼聲、口哨聲、跺腳聲中一舉奪得蒙特卡洛“金小丑”獎。
從摩納哥去柏林的路上，興奮不已的寧根福突發(fā)奇想，如果能把這個劇目改編成一臺大型的雜技劇，那該多好啊！他向隨團出訪的北京軍區(qū)導(dǎo)演趙明、軍區(qū)文化處處長蘇玉光及當(dāng)時受聘于德國皇家芭蕾舞團的劉軍等人談起創(chuàng)作大型雜技劇《天鵝湖》的設(shè)想。沒想到，這一設(shè)想，竟然引起了大家的共鳴。一路上，幾個志同道合的人你一言我一語地議論著，雜技劇《天鵝湖》的最初創(chuàng)意誕生了。
就在寧根福準(zhǔn)備甩開膀子大干一場時，關(guān)于編排雜技劇《天鵝湖》的議論也撲面而來。有人說，排雜技劇《天鵝湖》是異想天開，癡人說夢；有人說，排雜技劇《天鵝湖》是抽掉雜技的本體，是想毀戰(zhàn)士雜技團于一旦；還有人說，《天鵝湖》雜技劇排不成不要緊，要是砸了“藝壇楷模”這塊金字招牌，那可就罪過大了……
寧根福沒有被創(chuàng)作激情沖昏頭腦，也沒有因非議四起而退縮不前，他對團里的現(xiàn)狀經(jīng)過一番理性的分析，得出結(jié)論：戰(zhàn)士雜技團無論在思想素質(zhì)、演員結(jié)構(gòu)、技術(shù)水準(zhǔn)、節(jié)目儲備諸方面，都已具備編排雜技劇《天鵝湖》的雄厚實力。與此同時，專家的支持，讓多年身為“底座”具有非凡耐力的寧根福更有底氣。從此，他力排眾議，將雜技劇《天鵝湖》的編排一直進行到底。
經(jīng)過近半年緊張的編排，這臺幾乎傾注寧根福全部心血的大型雜技劇《天鵝湖》奪目誕生。正如時任文化部副部長陳曉光所言：“中國雜技劇《天鵝湖》的演出取得了巨大成功！過去我從來不說巨大成功，在這里我要用巨大成功來肯定這部劇的成功，我希望這部劇成為世界的經(jīng)典，全人類的經(jīng)典。”自2006年3月份赴俄羅斯舉行全球首演之后，雜技劇《天鵝湖》一舉轟動中外藝壇。數(shù)十個國家、數(shù)百場演出，《天鵝湖》所到之處，場場爆滿，好評如潮，獲獎累累。2006年5月，因他組織創(chuàng)排的大型雜技劇《天鵝湖》在第八屆全軍文藝會演中獲劇目獎、雜技創(chuàng)作一等獎，中央軍委主席胡錦濤簽署通令，給他記三等功。
可以說，雜技劇《天鵝湖》是戰(zhàn)士雜技團半個世紀(jì)不斷攀登藝術(shù)高峰厚積薄發(fā)的結(jié)果，也是整個中國雜技界為努力提升文化含量和藝術(shù)品位長期拼搏的結(jié)果，更在世界雜壇引發(fā)了一場深刻的革命，成就了一座嶄新的豐碑。
執(zhí)著創(chuàng)新，藝術(shù)生涯的真誠領(lǐng)悟
“我這一生只做過一件事，那就是演雜技；我奮斗的目標(biāo)也只有一個，那就是不斷提升雜技的藝術(shù)品質(zhì)。”這是寧根福對自己半個世紀(jì)雜技生涯的詮釋，也是他對雜技藝術(shù)事業(yè)滿腔忠誠和執(zhí)著的真實寫照。
他認(rèn)為，創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，質(zhì)量是雜技靈魂。為了實現(xiàn)雜技到藝術(shù)的升華，寧根福帶領(lǐng)戰(zhàn)友們潛心鉆研，孜孜追求，奠定了“堅持民族傳統(tǒng)與現(xiàn)代意識相結(jié)合，吸收中外雜技藝術(shù)精華，博采眾長，為我所用，貼近時代，開拓創(chuàng)新”的創(chuàng)新思想基礎(chǔ)；形成了“突出時代氣息，展現(xiàn)軍人風(fēng)貌，注重文化含量，提高藝術(shù)品位”的創(chuàng)新理念；完善了“個人與集體結(jié)合，領(lǐng)導(dǎo)與群眾結(jié)合，反復(fù)錘煉，精益求精”的創(chuàng)新方法和機制；夯實了“人無我有，人有我精，無新不出臺，無精不參賽”的創(chuàng)新標(biāo)準(zhǔn)。可以說，近年來戰(zhàn)士雜技團不僅創(chuàng)新創(chuàng)作了《女子大跳板》《東方天鵝——芭蕾對手頂》等一大批精品雜技節(jié)目，涌現(xiàn)了《天鵝湖》《今夜星光燦爛》《鼓韻》《紅燈高照》《錦繡畫卷》《中華百戲》等十多臺大型雜技主題晚會，還培養(yǎng)造就了一大批素質(zhì)好、作風(fēng)硬、技藝精的優(yōu)秀演員，主要靠的就是“創(chuàng)新”精神和這種“達不到水準(zhǔn)不出臺”的質(zhì)量意識。
風(fēng)光的背后，是五味雜陳，是甘苦自知。戰(zhàn)士雜技團的演員們?nèi)郧宄浀茫阂淮伟屠璞荣惽跋Γ瑒倓偢郎癫良缍^的寧團長再次暈倒在訓(xùn)練場，可他堅持著整整三天躺在木板上進行指導(dǎo)；那次在丹麥演出，為了給大家改善伙食，寧團長扛著30公斤食物走了半個多小時，汗水濕透了他的衣襟；一次在法國巴黎參賽，寧團長不到凌晨四點半就起床，用小電鍋燒開水，直至一屋一瓶，才把自帶的餅干和燒好的開水送到大家的房間，喊大家起床；還有在以色列演出，因時間倉促，還沒有聯(lián)系好做飯的地方，寧團長就在大酒店借了口鍋為大家煮面條……
因時而化，繼往開來，割舍不下的是對雜技藝術(shù)滿腔的愛。如今，作為中國文聯(lián)全委會委員的寧根福依然在不倦地夯實自己的藝術(shù)積淀、開拓自己的藝術(shù)視野，時刻準(zhǔn)備著迎接下一次靈感的閃現(xiàn)。
（任娟于2013年）
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