金秋的石家莊，第16屆中國吳橋國際雜技藝術節盛大啟幕。砥礪前行30年，中國吳橋國際雜技藝術節已經成為享譽世界的“東方雜技大賽場”，各國的雜技藝術家都以能夠在這里一展絕技，為自己職業生涯的最大榮耀。今年的雜技節共有來自世界17個國家和地區的28個節目角逐比賽最高獎“金獅獎”，激烈的競賽、精彩的呈現，在給觀眾們奉獻一場場藝術盛宴的同時，也釋放了當今世界雜技新特點與新走向的三大信號。
國際雜壇格局正在重建。以往國際雜技界以俄羅斯、中國為雜技的大國、強國，雜技的品種多、水平高、人才培養體系領先，使得兩國成為國際賽場的“金牌大戶”，歐美國家編排創意獨樹一幟，在世界雜壇的影響也不容小覷。可是當下，這一格局正在悄然打破，并向多極化方向逐步重建，在本屆雜技節上表現得尤為明顯。
俄羅斯《浪橋》
《大跳板》《空中飛人》《抖杠》等節目是俄羅斯的傳統優勢項目，曾經長期稱雄國際賽場，摘金無數。在本屆雜技節上，來自蒙古的12位男女演員表演的《大跳板》，上演了“空中翻騰、后空翻站三節”“旋轉六周落地”等一系列高難動作，而“空中回旋四節人站頭”更是首次亮相國際賽場，且目前只有他們能夠完成。蒙古《大跳板》的難度技巧早已超越俄羅斯，成為該國水平最高的雜技節目，賽場上的完美驚艷展示讓蒙古的雜技第一次捧得金獅獎獎杯。而《空中飛人》在俄羅斯早已風光不在，后起之秀朝鮮將動作難度一再提升，該節目被朝鮮編排出11套不同的演出技巧和內容。成為朝鮮“看家本領”的《空中飛人》，甚至讓觀眾誤以為這一項目起源于朝鮮。在本屆雜技節上，朝鮮將演員拋接點增加到5個，表現形式和觀賞性進一步提升，“大回環后空翻兩周”“后空翻四周抓手”“轉體兩周抓手再抓吊子回原位”等沒有最難、只有更難的技巧令人瞠目結舌，驚險刺激贏得了觀眾無數的歡呼聲。
《空竹》是中國傳統的雜技項目，中國雜技藝術家創造了花樣繁多的表演技巧，可謂窮盡至極。也編創出諸如《俏花旦——空竹》等在國際賽場連獲大獎，經演不衰的經典節目。而中國臺北藝術家在本次雜技節上表演的《扯林至尊》，對傳統空竹的道具和技巧都進行了大膽革新，他給空竹裝上軸承，讓其轉速更快，時間更長。而他表演的“雙手拋接雙空竹”“單線拋接空竹”“大跳單手套空竹”等獨辟蹊徑的全新技巧，顛覆了空竹傳統的表演模式，“原來空竹還可以這么抖？！”中國雜技界的知名專家孫力力也不禁連連稱奇，為他豎起大拇指。
朝鮮《空中飛人》
雜技表現形式不斷分化。根據表演動作技巧的內容、對道具的掌控以及呈現美學意義造型等方面的需要，雜技的表現形式通?？煞譃閱稳斯澞?、小型節目、集體節目等。縱觀當今雜技節上演的雜技節目，其表現形式的分化已日趨明顯。中國、俄羅斯、朝鮮、蒙古等有雜技傳統的國家，由于有依托雜技專業學校的社會化人才培養體系，可以批量化地、源源不斷地為雜技院團提供演員，所以就越來越重視發展大型集體節目。這類節目動作技巧花樣繁多，藝術魅力淋漓盡致，表演起來氣勢恢宏，現場氛圍喜慶熱烈，深受大型節慶活動和國際演出市場的青睞，而單人的、小型節目則由于重視程度低，逐漸衰退，越來越少地出現在舞臺上了。
蒙古《大跳板》
而在歐美國家，情形則恰恰相反。由于傳統的家族式的從業模式隨著社會發展逐漸分解，家族中從業人員呈現減少趨勢，大型節目的表演變得愈發困難，只好轉向發展單人節目、小型節目。此外，由于歐美演員非常便捷地在歐洲各地參加演出，參演人員少的節目也更適合這種流動性強的商業演出。單人節目、小型節目靈巧、多變，可以較為容易地體現全新的創作理念，往往會有出其不意的演出效果。
中國《蹦床技巧》
當下，這種由于各國雜技運行體制的不同而造成雜技表現形式分化的趨勢，正逐步蔓延。各取所需、各得其所，這一現象將會長期存在和不斷深化，并將影響到雜技業態的變化與發展。相比起來，在各類國際雜技賽場上，集體節目的優勢正日益凸顯。就本屆吳橋雜技節來看，四個榮膺“金獅獎”的節目：俄羅斯國家馬戲公司的《浪橋》、河南省雜技集團有限公司的《俠·義——蹦床技巧》、蒙古馬戲發展中心的《大跳板》、朝鮮平壤國立雜技團的《空中飛人》全部為集體節目，而單人節目、小型節目在賽場取得優異成績則變得更加不易。
中國《女子集體車技》
雜技節彰顯個性才有生命力。1974年，摩納哥王子雷尼爾三世創辦了蒙特卡洛國際馬戲節，開創了現代馬戲節的先河，雜技藝術的發展掀開了新的篇章，邁上了新臺階。此后，世界各國紛紛創辦馬戲節，有的國家甚至舉辦多個馬戲節。如今，馬戲節形成了較為成熟的運營模式和機制，對于促進世界雜技藝術的發展起到了巨大的推動作用。今年恰逢中國吳橋國際雜技藝術節創辦30周年，如何將雜技藝術節辦出特色、煥發活力，成為業界熱議的話題。
當下世界各地舉辦的雜技藝術節眾多，但是在業內具有影響力的也就十幾個。雜技節水平參差不齊，不少雜技節同質化情況嚴重，節慶內容相似、參賽節目缺少特色，很難給人留下深刻印象。看過的節目似曾相識，卻很難記得在哪個賽場出現過的尷尬情形并不鮮見。更有一些“名不副實”的所謂馬戲節給雜技藝術帶來不良影響，應該引起業界的警醒。
俄羅斯《四人技巧》
一個真正的雜技節，應該具有區別于其他雜技節的獨特個性，在創辦之初就應該帶有自己的獨特標簽，抑或在舉辦多屆的過程中逐漸形成自己的特色。如蒙特卡洛國際馬戲節得到摩納哥王室的鼎力支持，是傳統雜技的擁躉者，該節倡導原創，參賽節目門類齊全，競技水平高，被譽為雜技界的“奧林匹克”，雜技藝術家為之趨之若鶩。法國巴黎“明日”國際雜技節則是“新馬戲”的極力推崇者，該節成為最新的創作理念和新晉人才展示的大舞臺，引領著世界雜技發展的潮流。而中國的吳橋國際雜技藝術節在中國政府的大力支持下得以長足發展，成為中國雜技享譽世界的品牌。不斷創新的辦節理念為其發展提供了不竭動力，連續舉辦十屆的國際馬戲論壇是藝術節的特色項目；公益專場和惠民演出以及百姓雜技嘉年華讓雜技節亮點頻現；以雜技為核心，帶動經濟、貿易、文化、旅游等多方面發展的雜技產業鏈讓吳橋雜技節充滿蓬勃動力。彰顯個性、辦出特色，雜技節才能充滿吸引力和生命力，才能在激烈的競爭中走得更遠。
