最近，現(xiàn)實(shí)題材“劇N代”接踵而至，《少年派2》剛收官，《歡樂(lè)頌3》正在熱播，《二十不惑2》又來(lái)了。此前國(guó)產(chǎn)劇中既有無(wú)奈收?qǐng)觥o(wú)疾而終的系列劇，也有至今仍活躍的長(zhǎng)壽劇，以及令人唏噓的情懷之作，如今扎堆而來(lái)的“續(xù)作”再次把“劇N代”這個(gè)話題擺到了觀眾的面前。
爆款續(xù)作，還能撬動(dòng)市場(chǎng)嗎
“一鼓作氣，再而衰，三而竭”，這一規(guī)律放在國(guó)產(chǎn)劇集創(chuàng)作上，竟然也不違和。最近熱播的《歡樂(lè)頌3》借著之前爆款的“余威”受到關(guān)注，但看下來(lái)，網(wǎng)友似乎挺不滿足。全新的故事和人設(shè)，還有演員，感覺(jué)跟前面也沒(méi)啥關(guān)系，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，等于要重新接納一個(gè)刻畫都市女性群像的故事。女性題材劇集中，當(dāng)下市場(chǎng)中理性探討沖突的現(xiàn)實(shí)題材不少，但真正能刺痛現(xiàn)實(shí)并引起深入討論的不算多。就目前話題的深度來(lái)說(shuō)，似乎也很難出現(xiàn)之前《歡樂(lè)頌》的討論度，比如樊勝美的原生家庭問(wèn)題。
剛剛播完的《少年派2》集結(jié)了原班人馬，按理說(shuō)萬(wàn)事俱備，但整體看下來(lái)還是較前作爆款差了不少關(guān)注度。第二部的劇情故事線發(fā)生在錢三一、林妙妙大學(xué)畢業(yè)后，和第一部不同，這部劇基本上已經(jīng)脫離了校園的空間，而集中描繪了職場(chǎng)新人進(jìn)入職場(chǎng)后的社會(huì)化過(guò)程。四位主角林妙妙、錢三一、江天昊、鄧小琪的人設(shè)都發(fā)生了一定變化，尤其是男主角錢三一在續(xù)集中由于導(dǎo)師自殺患上抑郁癥，最后為成就和林妙妙的愛(ài)情，還放棄了清華的學(xué)業(yè)，選擇去做科研工作，讓學(xué)霸男主的粉絲們頗有些意難平。其實(shí)說(shuō)白了，這一季不再是“少年派”，而是“青年派”，劇集堪稱匯聚職場(chǎng)、愛(ài)情、中年危機(jī)、親子等各種社會(huì)議題的“大亂燉”，對(duì)于主創(chuàng)的駕馭能力，可謂考驗(yàn)十足。
由關(guān)曉彤、卜冠今、董思怡、徐夢(mèng)潔、李俊賢、費(fèi)啟鳴、謝彬彬、周翊然領(lǐng)銜主演，李庚希、牛駿峰特別出演的勵(lì)志青春劇《二十不惑2》已于8月17日登陸湖南衛(wèi)視&芒果TV雙平臺(tái)首播。你是否記得，2020年夏天，四個(gè)女孩帶著轟轟烈烈的故事闖入我們的世界？轉(zhuǎn)眼間，她們走出校園，其中有原班人馬，也有新加入的徐夢(mèng)潔，聚焦于25歲女性群體的新故事即將拉開(kāi)序幕，觀眾接受度會(huì)如何呢？令人期待，還能給從《歡樂(lè)頌》到《三十而已》引爆的女性群像題材，帶來(lái)怎樣的驚喜。
那些年的“劇N代”，有多少“意難平”
說(shuō)到“劇N代”，大概你會(huì)想起陪伴許多人童年的《家有兒女》系列、《還珠格格》三部曲、《仙劍奇?zhèn)b傳》三部、拍到第五季終結(jié)的《愛(ài)情公寓》，還有《小別離》《小歡喜》《小舍得》的“小”字系列劇，它們掀起了國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材的小高潮。這其中，既有情懷之作，也有11年后歷經(jīng)抄襲、老演員“回踩”無(wú)奈收?qǐng)龅膭〖呀?jīng)播到14季的《鄉(xiāng)村愛(ài)情》幾乎算是國(guó)產(chǎn)劇中最“長(zhǎng)壽”的劇集，此前“謝大腳”的去世，也給這部長(zhǎng)壽劇帶來(lái)影響。但不管時(shí)光如何流轉(zhuǎn)，帶來(lái)全新話題的老劇新篇，仍然承載著長(zhǎng)情觀眾的百般期待，殊為不易。
播出12季的《生活大爆炸》和10季的《老友記》，都是讓國(guó)產(chǎn)劇羨慕的標(biāo)桿，如果從劇集多少來(lái)說(shuō)，咱們的《家有兒女》四部有367集，就連沒(méi)有拍續(xù)集的《武林外傳》也有80集，但其實(shí)“劇N代”講究的是質(zhì)量“續(xù)命”，以及對(duì)IP的善待和賦能。但在當(dāng)下，凡劇皆有續(xù)集。其中大IP劇在一開(kāi)始就計(jì)劃開(kāi)發(fā)系列篇，比如《鬼吹燈》系列，又比如《精絕古城》到《怒晴湘西》《龍嶺迷窟》《云南蟲谷》都由相同人物統(tǒng)領(lǐng)全局，雖然每個(gè)劇集質(zhì)量不一，受歡迎程度也略有不同，但奇幻探險(xiǎn)的故事風(fēng)格相對(duì)統(tǒng)一。此外，相對(duì)有計(jì)劃的開(kāi)發(fā)以及同主題的系列之作，還有不少青春題材和現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作案例，比如“致我們”之《致我們單純的小美好》《致我們暖暖的小時(shí)光》《致我們甜甜的小美滿》；還有教育題材的《小別離》《小舍得》《小歡喜》等。
更大多數(shù)情況下，劇集還沒(méi)播完，趁著當(dāng)下的熱度，下一季已經(jīng)官宣處于籌備中的狀態(tài)。但缺乏系統(tǒng)規(guī)劃和整體品牌開(kāi)發(fā)，急速上馬的項(xiàng)目卻不斷跌入“劇N代”的坑。不少國(guó)產(chǎn)劇的“續(xù)集”還處在粗放式創(chuàng)作、不斷探索的過(guò)程中，其中有精品系列劇，也有粗制濫造打破原劇口碑的作品。劇集“續(xù)集”面臨著內(nèi)容質(zhì)量下滑、與前作關(guān)系松散、原班人馬湊不齊、同質(zhì)化劇集扎堆、觀眾審美疲勞等各種問(wèn)題。還有評(píng)價(jià)認(rèn)為，續(xù)集往往在“火不過(guò)三”的短命魔咒里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。（文/記者張楠）
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