都說演而優(yōu)則唱，說明社會需要“多面手”。有這么一位主持人，則是說而優(yōu)則演。她叫丁榆，曾在央視主持了五年的財經(jīng)節(jié)目，后來在機緣巧合下進入北京電影學(xué)院攻讀表演專業(yè)碩士研究生，進而步入影視行業(yè)。入行僅兩年多的她，已有一部出演的電影作品《時光在意的少年》入圍澳門國際電影節(jié)，導(dǎo)演了自己的文藝電影短片《貸》，并且在多個話劇、院線電影、電視劇中嶄露頭角，和優(yōu)秀的中青年演員如秦嵐、藍盈瑩、魏大勛以及演技精湛的老戲骨如唐鑒軍、褚栓忠等合作過。
財經(jīng)主持和影視演員處于兩個完全不同的圈子，轉(zhuǎn)型后丁榆為了更快融入新的行業(yè)，從研究生一年級開始就邊上學(xué)邊演戲，經(jīng)常一部戲演完很快又進入下一個劇組，比如今年10月下旬，丁榆剛從秦嵐、藍盈瑩等主演的網(wǎng)劇《芳心蕩漾》中殺青，11月初又進入院線電影《白夜驚魂》劇組。
究竟什么原因讓她放棄曾經(jīng)穩(wěn)定舒適的工作，轉(zhuǎn)而對表演如此執(zhí)著？
命運把我推向了演員之路
丁榆：2018年秋，我在機遇巧合下被制片人郄垚發(fā)掘，參演了一部輕喜劇院線電影，這是我第一次在正規(guī)的影視劇中表演。那部電影的導(dǎo)演白曉磊畢業(yè)于莫斯科國立電影學(xué)院導(dǎo)演系，功底非常扎實，他年幼時當(dāng)過小演員，對演員的工作非常了解，在拍戲時給了我很多指導(dǎo)和啟發(fā)。
這部戲拍完，我心中對表演藝術(shù)有了種上頭的著迷感。恰巧那時看到全國研究生報名考試的信息，于是鬼使神差地報考了北京電影學(xué)院的表演學(xué)院。當(dāng)時是邊工作邊備考，跟本沒想過自己會考上，也沒和其他人說過這事，甚至到學(xué)校報到的時候，我都不確實我的導(dǎo)師是我填報的三個志愿導(dǎo)師里的哪一位。
入學(xué)以后，一開始是邊工作邊上學(xué)邊演戲，非常辛苦，但我也很幸運，研究生一年級就得到機會主演了兩部反應(yīng)北京現(xiàn)代生活的話劇，研究生一年級快結(jié)束時，被導(dǎo)演石桀銳選中出演了文藝電影《時光在意的少年》，那部電影剛剛?cè)雵衲甑陌拈T國際電影節(jié)，從這之后，我出演了很多文藝類長片電影和短片電影。話劇和文藝片，從表演尺度和風(fēng)格上來說，是兩個極端，一個要放大很多東西，一個要收斂很多東西。這樣的經(jīng)歷對我作為演員的成長是非常幸運的。
現(xiàn)在我把重心轉(zhuǎn)向更大眾化和市場化的影視劇，因為我覺得，好的作品需要更符合主流受眾的接受度和價值觀，才能更好的實現(xiàn)團隊在作品中想表達的理念和社會意義。
每當(dāng)有人問我，為什么想要轉(zhuǎn)行做演員，主持人不好嗎？我都會說，不是我一拍腦門想做演員，讓命運一步一步把我引上這條路的。我也非常堅定自己的選擇，因為在表演藝術(shù)當(dāng)中，我實現(xiàn)社會價值和社會理想的自我訴求得到了滿足。
演員要“打碎自己”
丁榆：財經(jīng)新聞主持人轉(zhuǎn)型為演員，這條路確實很辛苦，這兩個職業(yè)有本質(zhì)的區(qū)別。
主持人代表的是媒體的形象，最主要的功能是傳播節(jié)目信息。比如在直播節(jié)目中，我就是分析金融市場，在訪談節(jié)目里就是挖掘被訪對象，我考慮的是哪些信息是觀眾想看的，我就盡量去傳達出這些信息。
但演員的主要任務(wù)是塑造角色，把一個又一個人物演活，讓劇中那個人可以感動觀眾，引起他們的共鳴和對人生、社會的思考。
那角色就有可能是多種多樣的性格和形象了，比如我演過一些生活在較底層，命運悲苦的女性，她們的人生、三觀、思想和行為模式和我本人完全處于兩個世界。斯坦尼表演體系很講究的一點是與角色融為一體，比如石揮、白楊、趙丹等等優(yōu)秀的表演藝術(shù)家，都討論過如何與角色相融相通，甚至做到“我就是角色”的狀態(tài)和境界。我為了理解那些和我不同的人物，學(xué)習(xí)了大量心理學(xué)、社會學(xué)的知識，去琢磨她們的觀念和世界是怎樣的。在這個過程中，我對人生、社會的理解拓寬了很多，對好與壞、對與錯的理解也和過去產(chǎn)生了很大差異，有時候會覺得自己“碎”了，觀念和情緒變得多元化，但這種“碎”反過來讓我有能力飾演性格差異很大的人。比如飾演都市職場白領(lǐng)和飾演小鎮(zhèn)家庭婦女時，我從體態(tài)、神態(tài)、說話和做事的節(jié)奏等各個方面都會表現(xiàn)得完全不同。
希望參與有社會意義的作品
丁榆：未來我希望可以更多出演現(xiàn)實主義題材的影視劇，我覺得影視作品和文學(xué)作品、新聞作品一樣，其終極意義在于讓觀眾更好的理解人生和社會，有一些優(yōu)秀的作品甚至可以反映并改善一些社會問題。
我出身在電視新聞家庭，從小就有種“上達民意，下通國情”的新聞人理想，轉(zhuǎn)投到影視行業(yè)，有個重要原因也是看到影視作品對社會現(xiàn)實、人文歷史可以詮釋得更深刻，更具影響力。
比如在看《覺醒年代》《大決戰(zhàn)》等這些優(yōu)秀的作品時，真切感受到咱們國家一代代偉人們，苦苦探索，不計人個得失，奉獻著青春甚至生命，他們那種崇高的理想和精神，我經(jīng)常看著看著就落淚。
比如《大江大河》《山海情》這樣的作品，反映的正是我們父母那一代人的生活軌跡，看著劇中生活在不同領(lǐng)域的人，怎樣在改革開放的幾十年中，一步一步抓住機會，讓生活越來越好，非常感慨，也更理解父母的心境，更珍惜當(dāng)下的生活。
還有很多優(yōu)秀的歷史正劇，如《三國演義》《大秦帝國》系列等，我會看很多遍，從中感受到中華民族的智慧、氣節(jié)、格局等等。
我目前正在努力提升自己各方面的能力，除了文化知識方面，也包括形體上，比如武術(shù)、馬術(shù)、舞蹈等一些演員的基本功，希望將來機會出現(xiàn)時，我可以有能力飾演好那些我珍惜的角色。
責(zé)任編輯：楊博 沈彤
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