從左至右分別為滕肖瀾、劉煒、孫儷、申少峰、曹可凡、蘇曉
從左至右分別為黃豆豆、羅小慈、潘善助、蔣鐵驪、王璽昌、張冉
近日，上海舉辦“2021年全市文藝工作者藝風藝德專題培訓班”，針對當下文娛領域重點問題開展剖析學習，切實增強文藝工作者思想道德和職業(yè)道德建設。來自文娛領域有代表性和社會影響力的近200位業(yè)界人士參與此次培訓，并在集中學習后積極回應人民關切，表達自律修身，貢獻更多優(yōu)秀作品的愿望。這里選取文學、影視、舞蹈、音樂、書法、美術(shù)、兩新社團等各組學員發(fā)言，透過他們的所思所想，為營造天朗氣清的文娛領域風氣作出良好表率。
■滕肖瀾上海作協(xié)副秘書長、作家
淡泊名利、虛懷若谷，永遠是優(yōu)秀藝術(shù)家應具備的品行。
圍繞藝風藝德這個主題，培訓班從不同視角進行閘述，于我而言，既學習了理論層面的相關政策與知識，也深切感受到了藝術(shù)家們做人的大道至簡與從藝的極致純粹。
我始終記得中國作協(xié)主席鐵凝的一句話。她說：“我們每個文藝工作者，都要牢記自身的責任，要有使命感，一個文化不強大的國家不可能屹立于世界民族之林。比如丹麥，雖然疆域不廣，但因為有安徒生，一根火柴就可以點亮整個世界。”
古今中外的許多文學大師，他們之所以稱得上是“大師”，除了作品本身技術(shù)上的精湛之外，更重要的是因為他們把寫作的觸角伸入社會各個角落，觸碰時代的脈搏。他們的作品，是有血有肉、有靈魂的，絕不僅僅是簡單的流水線上的文字加工者。所以，他們能被稱為“大師”。百尺高臺起于壘土。對藝術(shù)家來說，一時的天賦與機遇，或許可以瞬間讓我們躍得很高，但如果地基不穩(wěn)，終究是空中樓閣。淡泊名利、虛懷若谷，永遠是一個優(yōu)秀藝術(shù)家應該具備的品行。今后的寫作中，我將時刻牢記“以人民為中心”的創(chuàng)作志向，扎根生活，著力于刻畫時代背景下普通百姓的喜怒哀樂，刻畫平凡小人物的不平凡，書寫上海、書寫上海人。
■劉煒上海網(wǎng)絡作家協(xié)會會長、網(wǎng)絡作家
網(wǎng)絡作者的道德水準、文化素養(yǎng)等，會在作品中流露出來潛移默化地影響著讀者。
作為一個網(wǎng)絡作家，你的作品，能讓、敢讓自己的孩子閱讀么？你的作品是否內(nèi)容健康、三觀端正，能否激勵讀者奮發(fā)向上、努力拼搏；還是讓他們在“三俗”的內(nèi)容里虛耗光陰、不思進取，甚至是精神扭曲、三觀崩壞？每一個網(wǎng)絡作家都應認真思考這些問題。你的道德水準、文化素養(yǎng)等，會在作品的每一句話每一個詞中流露出來，進而潛移默化地影響著讀者。社交媒體時代，網(wǎng)絡作家的日常生活和寫作中的一言一行，也都有可能影響讀者。所以，作者必須時刻懷有強烈的社會責任感為讀者提供更好的作品和積極正面的引導。
網(wǎng)絡作者還要主動去歷史場景和現(xiàn)實生活中尋求創(chuàng)作的源頭活水。上海是一座紅色之城，有著深厚的紅色文化底蘊和數(shù)量眾多的革命歷史遺址，網(wǎng)絡作者可以從這些紅色資源中汲取無窮的養(yǎng)料和精神力量。上海也是一座蓬勃發(fā)展的筑夢之城，無數(shù)年輕人在這里創(chuàng)業(yè)奮斗，追逐夢想，我們作者應該深入了解這些奮進中的青年群體，向他們學習，書寫他們的故事。近期，在作協(xié)的組織下，我們一批網(wǎng)絡作者深入學習上海的紅色文化，參與上海作協(xié)作家集體創(chuàng)作的《石庫門里的紅色秘密》作品集，取得了不錯的成績。未來我將繼續(xù)加強學習，從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分、創(chuàng)作精品、力爭經(jīng)典，通過有力、有益的文學作品，謳歌正能量、謳歌時代、謳歌英雄，為社會的精神文化建設奉獻自己的力量。
■孫儷上影演員劇團演員
影視作品反映、記錄著時代的變遷，肩負傳遞人生態(tài)度和價值理念的使命。
文化是民族生存和發(fā)展的重要力量，文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè)。我作為一名文藝工作者，最重要的任務是在社會主義核心價值觀引領下，不斷提高自己的政治素養(yǎng)和法律意識，明確社會責任，保持良好品行。
在我眼中，影視作品飽含著力量，它反映、記錄著時代的變遷，同時肩負傳遞人生態(tài)度和價值理念的使命。我喜歡的人物總有一股積極向上、永不妥協(xié)的力量和精神內(nèi)涵，如同我在《理想之城》中飾演的蘇筱，在明規(guī)則與潛規(guī)則的博弈中堅持理想、不忘初衷；《安家》里的房似錦，在現(xiàn)實生活和原生家庭無情的打壓下依然勤奮工作、努力生活；《那年花開月正圓》的周瑩，在變故和挫折中扛起家族生計，勇于創(chuàng)新、逆境生存，我特別喜歡她們身上那股女性的韌勁。作為演員，我更在意一個戲可以給我、給觀眾帶來什么、留下什么。能鼓勵那些同樣堅持理想的人，也讓我更堅信這個職業(yè)能夠給予社會的溫暖和能量。
因此，我更要認真貫徹習總書記提出的文藝創(chuàng)作要讓人們看到美好與希望，沉下心、俯下身，在創(chuàng)作領域上精益求精，不斷提高專業(yè)能力和審美水平、堅持好好拍戲，拍好戲，創(chuàng)造出更多彰顯信仰之美，有家國情懷，無愧于時代的優(yōu)秀作品，發(fā)揮正向引導作用，共同維護良好的行業(yè)生態(tài)。
■申少峰騰訊影業(yè)文化傳播有限公司副總經(jīng)理
改善內(nèi)容推薦“算法”，走通走好“內(nèi)容模式”之路。
目前，全行業(yè)正經(jīng)歷一場靈魂洗禮，文藝工作者要以高遠志向、良好品德、高尚情操，為社會作出表率。要明大德、立大德，厚植愛黨愛國情懷。始終把愛黨愛國作為本分、作為心之所系、情之所歸，作為從藝的第一位要求。
作為影視制作方和一定的行業(yè)資源平臺方，我們要帶頭堅決抵制天價片酬。把社會效益、社會價值放在影視作品創(chuàng)作首位。首先保障作品導向正確。堅持正確政治方向、輿論導向、價值取向，弘揚真善美、批駁假惡丑。其次把思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良統(tǒng)一起來。進而在服道化方面杜絕畸形審美，保障積極向上的陽光審美。
作為互聯(lián)網(wǎng)影視公司，我們也有責任進一步改善內(nèi)容推薦“算法”，在產(chǎn)品評估和藝人使用上摒棄“唯流量論”，“引導”而不是“討好”，走通走好“內(nèi)容模式”之路，為人民群眾奉獻優(yōu)質(zhì)作品。騰訊影業(yè)的時代旋律三部曲《1921》《人世間》《心居》，重大革命歷史題材電影《1921》已經(jīng)在今年7月1日建黨百年之際上映，獲得超過5億元的票房成績。當代現(xiàn)實題材電視劇《人世間》《心居》順利殺青，將在明年與觀眾見面。
■曹可凡上海廣播電視臺東方衛(wèi)視中心主持人
文藝工作者只有摒棄低級趣味，跳出小情小調(diào)，投入時代洪流，樹立高尚的精神境界，才能創(chuàng)造出反映生活、順應時代，經(jīng)得起歷史與人民檢驗的文藝作品。
這些年，文娛領域亂象叢生、粗制濫造、急功近利，將肉麻當有趣，拿庸俗當通俗屢見不鮮。這就需要我們文藝工作者沉下心來，擺脫浮躁，提高自身修養(yǎng)，向社會傳遞正能量。作為主持人，借由《可凡傾聽》欄目，從前輩科學家、文藝家身上汲取精神力量。如畫家吳冠中先生說：“人生短，藝術(shù)長”；音樂家呂其明先生說：“對黨和國家，以及民族文化深沉的愛，成就了《紅旗頌》”；鐘南山院士說：“同情與愛是一個醫(yī)生的基本品質(zhì)。”前輩大家的字字句句，聽來無不振聾發(fā)聵，發(fā)人深省，催促自身修養(yǎng)提高，也向公眾傳遞人生哲理。
文藝工作者作為精神產(chǎn)品創(chuàng)造者，會在一定范圍內(nèi)對公眾產(chǎn)生影響。可是，我們自己千萬不能因此陷入自我陶醉的怪圈，相反，要時刻保持清醒頭腦。從低標準來講，堅決不碰紅線、不觸底線，但也要對自己提出更高要求，提高道德修養(yǎng)、錘煉藝術(shù)品質(zhì)，不辜負人民期望，珍惜美好創(chuàng)作環(huán)境。每次出鏡時，我時常會提醒自己，要以第一次和最后一次出鏡的心態(tài)要求自己，充滿敬畏，心懷珍惜之情。
文化是民族生存和發(fā)展的重要力量，沒有文化繁榮，就沒有中華民族偉大復興。文藝工作者只有摒棄低級趣味，跳出小情小調(diào)，投入時代的洪流，樹立高尚的精神境界，才能創(chuàng)造出反映生活面貌，順應時代發(fā)展，經(jīng)得起歷史與人民檢驗的文藝作品。
■蘇曉上海檸萌影視傳媒股份有限公司董事長
對照初心、鍛造匠心，對藝術(shù)抱有敬畏之心。
檸萌影業(yè)一貫弘揚“人塑內(nèi)容、內(nèi)容塑人”的使命愿景，希望每部作品都能啟迪人、鼓舞人。我們堅持“溫暖現(xiàn)實主義”的創(chuàng)作方向，不做畸形審美的劇。檸萌的劇沒有粉絲，只有觀眾，“觀眾喜歡、撫慰人心”是我們作品的標準。檸萌的劇不用流量藝人，只有合格演員。我們一直信奉作品“留得下來、走得出去”，這也是我們的使命。
最近全行業(yè)正在面臨一場深刻的靈魂洗禮，需要每個從業(yè)者對照初心、鍛造匠心，對藝術(shù)抱有敬畏之心。我們不是什么明星，我們沒有光環(huán)，我們要學習各行各業(yè)最普通平凡的勞動者，樸素平實地塑造我們每個人，做好每一個作品，潤物細無聲地去傳遞向上積極的力量，這是我們的本分和責任。
■黃豆豆上海歌舞團有限公司藝術(shù)總監(jiān)
切不可追求轉(zhuǎn)瞬即逝的流量，而應始終堅守專業(yè)精神，將更多時間、精力和汗水獻給練功房和舞臺。
作為一名文藝工作者，從我們走進練功房的第一天起，老師就教育我們——藝德修養(yǎng)決定一個人的藝術(shù)境界。這就更要求我們必須做到心無旁騖地投入到學藝從藝中，一面刻苦學藝，同時跟隨前輩大師們修德。
當我還是一名學生時，有一次，學校通知我們周六上午去參加賈作光老師的劇目排練。我很意外，因為這位德高望重的前輩大師當時已是七旬高齡，他還能登臺表演嗎？當天早上，賈作光老師提前了近40分鐘到達排練廳熱身，當我們這些徒子徒孫們啃著饅頭掐著點兒趕到時，他已練得大汗淋漓。我當時慚愧極了——年過七旬的前輩舞蹈家們，為了完成好一場演出，可以做到幾十年如一日地堅持訓練，我們這些晚輩比前輩大師們差太遠了。
我想，作為一名舞蹈工作者，不論年齡大小、輩分高低，只要未來還有一場演出等著我們?nèi)ネ瓿桑覀兙鸵种院愕貓猿钟柧殹?/div>
在今后的文藝工作中，切不可追求轉(zhuǎn)瞬即逝的流量，而應該始終堅守專業(yè)精神，將更多時間、精力和汗水獻給練功房和舞臺。要從各方面更加嚴格要求自己，不斷努力，為觀眾呈現(xiàn)更多優(yōu)秀的文藝作品。
■羅小慈上海民族樂團團長
把崇高的價值、美好的情感更好地融入作品，做德藝兼修、弘揚正氣的踐行者。
這次培訓班圍繞藝風藝德的主題展開培訓非常及時，有很大現(xiàn)實意義。
首先我們要提高認識。藝風藝德在某種程度上決定了文藝發(fā)展的質(zhì)量和取向。
進而，我們要傳承好上海民族樂團老藝術(shù)家的優(yōu)秀作風。閔惠芬老師在《長城隨想》首演前正值病魔纏身，作曲家劉文金在創(chuàng)作中欲減輕她的演奏難度，她知道后堅定地反對：“藝術(shù)怎么能向難度妥協(xié)！只要能表達出應有的氣質(zhì)和神韻，再大的難度我也要拿下”。《長城隨想》的二度創(chuàng)作時期，也是閔惠芬老師的生命垂危之際。這種對藝術(shù)嚴謹?shù)膽B(tài)度和追求，是上海民族樂團寶貴的精神財富。
下一步，我將從自身做起，做好四項工作：一是增強法律意識，存敬畏之心。從文娛領域暴露出的案例來看，缺乏法律知識、缺乏對法律的敬畏是出現(xiàn)問題的重要誘因。二是打造出更多有正能量、有思想性的作品。特別是要圍繞和聚焦現(xiàn)實題材抓好創(chuàng)作演出。當前，我們要做好《海上生民樂》駐場演出，對標重大節(jié)點做好主題性創(chuàng)作。三是增強社會責任感，要更多走進社區(qū)、學校，用更有品質(zhì)的藝術(shù)教育、公共教育服務助力培育社會的良好風尚。四是在做好表率的同時抓好全團隊伍的藝風藝德，引導鼓勵青年藝術(shù)家堅持深入生活，共同提升藝術(shù)品格，加強文化積淀，把崇高的價值、美好的情感更好地融入作品，做德藝兼修、弘揚正氣的踐行者。
■潘善助中國書協(xié)副主席
上海書協(xié)駐會副主席兼秘書長
堅決反對唯名利、唯技法、小圈子的書法風氣。
參加此次培訓，我對當前開展的藝風藝德建設有了更深的體會。我以為藝風更多的是指向藝術(shù)界整個行業(yè)，要風清氣正。藝德則指向文藝領域中的每個藝術(shù)家，要講道德，講修養(yǎng)。作為上海書協(xié)的駐會負責人，我有責任，也有義務在上海書法界的藝風藝德建設上作出自己的努力。
書法界的不良風氣，大多表現(xiàn)在入選、獲獎、入會、考級和換屆選舉等方面。比如，有些作者不肯下苦功學習經(jīng)典，走捷徑，追時風，甚至請高手代寫作品，以求快速入選或獲獎。極少數(shù)評委講關系，徇私情，評審不講原則。為了名利，有些人拼命包裝自己，毫無分寸地自我吹噓，吸人眼球。針對這些現(xiàn)象，我既要在上海文聯(lián)黨組的領導下，緊緊依靠上海書協(xié)主席團開展工作，又要以個人良好的形象為上海書法作者作出表率。幾年來，我們陸續(xù)推出了一批規(guī)章制度，做到評審公平、公正、公開，入會按標準，獲獎講水平，而且流程規(guī)范，收到了較好的效果。下一步，我們將繼續(xù)深化各項規(guī)章制度的落實。同時，要向老一輩書法家學習，以高度的使命感和責任心，堅決反對唯名利、唯技法、小圈子的書法風氣，推動上海書壇風清氣正。
■蔣鐵驪上海美協(xié)副主席
肩負起歷史責任和對民族、國家的義務，而不是投機取巧與嘩眾取寵式的“抄近路”。
通過這次學習，我們更深刻地理解了藝術(shù)家的社會責任與根本任務，以及藝術(shù)家應有的世界觀與文化立場。這既是時代對藝術(shù)家提出的新期望，更是國家和人民對藝術(shù)家的更高要求。
在中國共產(chǎn)黨成立100周年之際，我為中共一大紀念館新館序廳創(chuàng)作了《歷史選擇偉大起點》大型雕塑作品。此外，我還為紀念上海機器工會成立100周年創(chuàng)作了雕塑《上海機器工會紀念雕塑》，為慶祝中國勞動組合書記部成立100周年創(chuàng)作了雕塑《追隨與奮斗》。這些珍貴的創(chuàng)作經(jīng)歷使我明白，用作品記錄紅色歷史，用創(chuàng)作弘揚紅色文化，用作品講述紅色故事，這是時代賦予藝術(shù)家的責任，更是我們每一位藝術(shù)家藝術(shù)價值的真正體現(xiàn)。我們應當珍惜時代給予的創(chuàng)作機遇，用優(yōu)秀的作品回饋國家與社會的信任。
而作為一名教師，我有責任引領學生和青年藝術(shù)工作者樹立正確的藝術(shù)觀，參與到紅色主題藝術(shù)創(chuàng)作中，肩負起歷史責任和對民族、國家的義務。只有這樣，才是藝術(shù)家成長的正路，而不是投機取巧與嘩眾取寵式的“抄近路”。
■王璽昌浦東新區(qū)文聯(lián)專職副主席兼秘書長
浦東新區(qū)文化藝術(shù)指導中心主任、書記
做用優(yōu)秀作品為人民群眾點亮文化夢想的“點燈人”。
我既是一名文藝工作者，也是一名區(qū)級文聯(lián)的管理者，肩負著雙重責任與使命。作為文藝工作者，首先要努力做一個“頂天立地的人”，在思想上有信仰，創(chuàng)作上有方向，不迷路、不妄行、不胡言。其次要做一個用優(yōu)秀作品為人民群眾點亮文化夢想的“點燈人”。面對“飯圈”亂象，要始終堅持以人民為中心，愛國、愛黨、服務人民、服務社會主義，始終堅持崇德尚藝、德藝兼修。
浦東新區(qū)文聯(lián)將從以下幾方面抓好工作落實：一是要主動適應新形勢新要求，進一步探索藝德藝風教育機制等，加強文藝隊伍的服務管理，努力營造有親情有溫度有成長的“藝術(shù)家之家”。二是實施文藝精品創(chuàng)作工程。組織藝術(shù)家深入臨港新片區(qū)、張江科學城等采風創(chuàng)作，深扎改革開放熱土，甘當人民群眾的小學生，用精品力作打造浦東“連綿不絕的高峰群嶺”。三是將在浦東的四個村試點“藝術(shù)鄉(xiāng)村”創(chuàng)建計劃，通過組織各協(xié)會和藝術(shù)家的“駐村服務”，推動鄉(xiāng)村藝術(shù)化、藝術(shù)生活化和鄉(xiāng)村生活新美學。四是積極探索藝術(shù)名家導師制，邀請王汝剛、茅善玉、華雯等36位藝術(shù)家走進社區(qū)、走進人民，擔任浦東精品文化團隊的藝術(shù)導師，探索并固化藝術(shù)家扎根基層服務人民的創(chuàng)作輔導工作機制，倡導新時代藝德藝風，共創(chuàng)時代藝術(shù)精品，共譜人民藝術(shù)華章。
■張冉上海張冉昆曲藝術(shù)工作室藝術(shù)總監(jiān)
用多種方式向青年群眾傳播昆曲，激發(fā)他們對傳統(tǒng)文化的熱愛與自豪，以及愛國熱情與民族自信。
作為90后戲曲演員、昆曲最年輕一代的傳承者，在上海戲劇學院畢業(yè)那年適逢上海世博會，我有幸加入園林實景版《牡丹亭》，飾演杜麗娘。此后，我演出該劇三百多場，在紐約大都會博物館、聯(lián)合國中文日等重要國際舞臺上，我?guī)е孕排c自豪展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化。走上昆曲道路，我不僅選擇了夢想的職業(yè)，更是選擇了傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的使命，我一直努力為昆曲傳承貢獻自己的微薄之力，把青年群體作為自己最主要的傳播和普及對象。成立工作室以來，我舉辦了兩百多場昆曲演講、演出與培訓，用多種方式向青年群眾傳播昆曲，激發(fā)聽眾們對傳統(tǒng)文化的熱愛與自豪，激發(fā)青年們的愛國熱情和民族自信。
未來，我將堅持傳承與創(chuàng)新，堅持古為今用，繼續(xù)提高業(yè)務能力，挖掘和傳承老一輩藝術(shù)家們的表演體系和教學體系，把瀕臨失傳的劇目搬上舞臺。我將在藝術(shù)發(fā)展道路上不忘初心，堅守職業(yè)道德規(guī)范，自覺抵制低俗陋習，為昆曲藝術(shù)傳承與發(fā)展貢獻自己的力量。
責任編輯：楊博 沈彤
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