“律動的歲月”專訪系列 ：對音樂，他說“只是玩玩”——訪著名指揮家、作曲家、演奏家屠巴海。
（左起） 屠巴海 與 作者孔鴻聲
多次與屠巴海老師在一起閑聊，聊得最多的是音樂，聽他講音樂創作故事、談樂壇趣聞軼事，而聊起他個人近七十年來在中國樂壇所取得的成就，他卻輕描淡寫地說“只是玩玩”。能把自己“玩”成享有中國樂壇一級演奏家（專業：指揮、作曲、演奏）的盛譽，真可謂是“玩”大了，能榮獲這等音樂尊冠的人，在國內也是屈指可數的。
今年盛夏的一個午后，在上海繁華的南京西路屠老的寓所內，筆者與他作了一次長時間的“閑聊”。
音樂迷人樂器“玩”的觸類旁通
屠老的祖籍是浙江寧海屠家村人，他1942年12月出生于富庶的天府之國，幼年時隨父母移居上海。他的母親是一位音樂才女，上世紀三十年代初進入國立音專鋼琴系學習，與人民音樂家冼星海和丁善德、喻宜萱等一代前輩名家是校友，因戰亂家境破落，兩年后中途輟學，后在上海高橋中學任音樂教師。其父自幼習畫，曾是著名畫家劉海粟大師在上海所辦的繪畫班里第一批弟子，可也是中途“轉業”，在上海吳淞中學就職教務主任。
屠老自幼是在校園里長大，因父母都要去學校上課，家中無人看管他，只能把他帶到學校里，任他在校園里玩耍。那時，哪個教室有歌聲響起，屠老就會出現在那里，踮起腳跟從窗外往里看，跟著老師學唱歌。一節課下來，教室里的學生還沒完全學會，他卻有板有眼地全都會唱了。剛滿5歲，父母就把他送他進了課堂。平時在家里也跟著母親練練鋼琴，慈母就是他音樂開智的啟蒙老師。
1951年，時年不足10歲的屠老，憑其音樂天賦成為上海音樂學院附中的第一屆學生。起初屠老是學習鋼琴演奏，深得主科老師王晴華（原上海音樂學院院長楊立青的姨媽）寵愛。兩年后因主科老師結婚生子告假，屠老就轉改學習大提琴，剛學一年，12歲的他就登上了文化廣場大舞臺演出大提琴獨奏《牧歌》。1960年，屠老以優等生的成績直升上海音樂學院本科班。進入本科班后，大提琴是他的學習主業，在他精心、刻苦的努力下，他的琴藝愈發精湛，超眾出色。1962年8月，年僅19歲的屠老在上海音樂學院舉行了他的獨奏音樂會，他演奏的德沃夏克《b小調大提琴協奏曲》、柯達伊《無伴奏大提琴奏鳴曲》等大型曲目，雖然演奏難度極高，而他卻以嫻熟的技巧將作品內涵表達得淋漓盡致，讓學院內眾多弦樂專家驚艷萬分、贊譽有加。1964年，屠老接到通知：參加在莫斯科舉辦的“柴可夫斯基大提琴國際大賽”，全國僅有兩名選手獲此殊榮，屠老就是其中之一，遺憾的是，因中蘇友好關系破裂，中國選手未能參與這次比賽。然而，屠老在大提琴演奏上的超一流技藝，卻夯實了他在國內“大提琴第一”的堅固地位。
在琴藝的學習和演奏上，屠老善于琢磨和探索，更注重講究練琴的實效。如果說，對鋼琴、大提琴曾有過正兒八經地系統學習過程，能演奏得讓聽眾如癡如醉，那也算是在情理之中。可令人驚嘆的是，對其它從未觸摸過的樂器，他稍加撥弄后，也能熟練地上手演奏，這種對樂器“觸類旁通”的敏捷才能，確實使同仁們“望塵莫及”。
比如，屠老對手風琴演奏從未細學過，可在上海音樂學院內，他的手風琴演奏水平卻享有盛名，因為他能從手風琴的發聲原理中琢磨出音響優劣的關鍵點，正確和適時地運作好風箱“送風”的力度與時機，就能形成優美動聽的音樂節奏，從而能帶動演唱者的演唱情緒，使演出效果能“錦上添花”，所以很多歌唱家登臺演出時，都熱情地邀請屠老為他們手風琴伴奏。
在中國樂壇，屠老享有“中國電子音樂先驅”的尊稱。那是在1979年改革開放初期，上海手工業局成立了一個產品廣告科，為了制作好聽的廣告音樂，特地買來了一架卡西歐電子琴，可四處尋覓竟無人會彈奏，有人建議找屠老。然而對這種樂壇的“現代新式武器”，屠老也沒觸碰過，但他有股“初生牛犢不怕虎”的膽量，憑著對樂器“觸類旁通”的靈氣，僅僅用了2天時間，就把這個“現代新式武器”“玩”轉了，不僅對電子琴上十多個功能鍵能運用自如，還能根據曲調的風格，自行搭配演奏出優美動聽的旋律，從而成為上海第一個會演奏電子琴的人，上海科學教育電影制片廠專門請他上鏡拍了《電子琴》科教影片，全國第一部由電子琴配樂的動畫片《人參果》就是有屠老編配獨奏的。1985年，由宋慶齡基金會組織的首屆“全國少年兒童電子琴大賽”，屠老擔任了大賽組委會成員和專家評委。因而說，屠老在國內的一級演奏家稱號，也是憑自身的演奏實力而獲得的。
音樂迷人作曲“玩”出無師自通
屠老雖在上海音樂學院從附中一直讀到本科畢業，有過十多年的專業學習經歷，后又留任附中教師。可對作曲卻從未有過規范和系統的學習。然而，在他16歲讀高中時，卻將具有個性形象的多種戲劇音樂零碎素材，合寫成了一首器樂小品式的弦樂重奏《技術革新找竅門》，一躍而上地奏響在1960年上海音樂廳舉行的首屆“上海之春”舞臺上，贏得了觀眾的一片熱烈掌聲，這首新穎獨特的弦樂作品，很快地被灌制成唱片在全國發行。屠老的這首“處女作”，使他在作曲方面所具有的超人才華“鋒芒畢露”，從而贏得同仁們的關注，也奠定了屠老日后在作曲界這一領域內不可動搖的“領軍人物”之一的地位。
從1960年至今，春秋輪換了一個甲子，屠老的音樂作品也盛開得萬紫千紅、花香四溢。他陸續創作了大提琴獨奏曲《田野》、小號獨奏曲《山歌》等，其作品《彝家舞曲》還被選為上海音樂學院的教材。他從云貴地區“采風”歸來所創作的交響合唱《鬧春耕》，深得賀綠汀院長的賞識。在上世紀六十年代，應時任“白毛女劇組”指揮的陳燮陽好友邀請，屠老進入了上海舞蹈學校拉大提琴，當時學校除芭蕾舞班創作了舞劇《白毛女》外，民族舞班也編排了舞劇《長征組歌》，因某種原因該劇中途“擱淺”。雖然屠老沒有真正地學習過作曲，可他創作的音樂作品卻連續幾屆在“上海之春”演出，其作曲才華是令人刮目相看的，所以學校就讓他對舞劇《長征組歌》重新作曲，并擔任了音樂創作組組長，這是他在作曲方面擔當的第一個大戲。1971年，屠老又擔當了舞劇《草原英雄小姐妹》的音樂主創，通過遠赴內蒙古大草原體驗生活和采風，使音樂和舞蹈都編排得十分出色，此劇被中央相中調撥給北京排演，劇名也改為《草原小英雄》。
改革開放以后，屠老的音樂創作更是風生水起，在國內創下了眾多令人贊賞的“第一”：
1980年他錄制了全國第一盤立體聲盒帶《西湖的清晨》（合錄），其中這首輕盈舒緩的標題曲，被中央電視臺選為天氣預報背景音樂；
因在中外流行音樂創作、改編上的成功盛名，他是第一位被滾石等7家海外大鱷音像制品公司聘為音樂顧問的大陸作曲家；
1986年，他又是第一個作為大陸作曲家與臺灣文化公司聯手，制作了80余首由他編配的器樂作品《童年系列》暢銷海內外；
1992年，由他編配的中外名曲120余首《紫羅蘭派對》系列，是國內第一次收錄了最多舞種的舞曲集；
他創作的《流水》、《時鐘》輕音樂專輯，填補了我國電聲樂器方面的空白……
在此期間，他與著名歌唱家朱逢博攜手，共同創建了全國首批專業輕音樂團體——上海輕音樂團（1986年），不僅推動了中國的輕音樂發展，還是第一個指揮沈小岑演唱其代表作《迎著黎明迅跑》和《請到天涯海角來》登上央視春晚舞臺而紅遍大江南北。
此外，屠老還為舞蹈《攀登》、《飛向太空》等作曲，又為眾多的電視劇配樂或寫主題歌，如電視劇《一代梟雄》、《太陽河》等。由他作曲的戲曲電視連續劇《金龍與蜉蝣》榮膺全國戲曲電視片金獎。他與好友奚其明攜手創作的舞蹈《園丁》和舞劇《雪梅》，都榮獲了“上海之春”優秀創作二等獎。
在上海舉行的眾多大型節日活動和晚會演出，也都少不了屠老在音樂創作上所作出的奉獻。在第三屆全國農民運動會、第八屆全國運動會、首屆國際“特奧會”、上海國際藝術節、亞洲音樂節、上海國際魔術節、上海科技節、上海旅游節、首屆啞劇節、中國電視金鷹獎頒獎儀式等演出活動中，都留下了他精心創作的音樂杰作。如1993年5月在上海首次舉辦的“東亞運動會”，由屠老作詞作曲的會歌《崛起的東亞》從上萬首應征作品中脫穎而出，經著名歌唱家劉歡和韋唯傾情演唱后流傳于長城內外。又如為上海慈善活動創作的主題曲《藍天下的至愛》（陳念祖作詞），不僅評為“九十年代最受觀眾喜愛的歌”，還成為上海慈善基金會的會歌，年年唱響在申城。
2003年退休后，屠老的音樂創作并沒有“退休”，他“老驥伏櫪”，在音樂創作的道路上仍然奮進不止：為展現老干部的精神風貌，他為“上海市人大老干部合唱團”創作了歌曲《青春依然激蕩》；為弘揚共產黨人“不忘初心”的情懷，他為淮海中路街道創作了歌曲《永遠的紅色》；在今年年初疫情期間，他創作了歌曲《抗疫英雄贊》（周愷作詞），以歌頌勇敢的“白衣天使”們。
他說他對作曲是“門外漢”，可這樣著名的“門外漢”作曲家，在國內也可不多見噢！
音樂迷人指揮“玩”得目達耳通
說起指揮，屠老還真是有點“童子功”的基礎，從他剛入小學的時候起，這個熱愛音樂的孩子就深得老師們的喜歡，每天早晨全體學生要在升旗儀式上唱國歌，老師就讓這個只有5歲的孩子來指揮，而當時的屠老站在操場平臺上不僅不膽怯，而且還像模像樣、煞有介事地和著音樂節拍認真地揮舞著小手。這一揮就是好幾年，“揮”過了中國新舊兩個社會的變遷。
而真正地一本正經拿著指揮棒站在指揮臺上指揮樂隊演奏，那還得從他在上海舞蹈學校算起。當時的上海舞蹈學校承擔著上海眾多的外事接待任務，著名歌唱家任桂珍、朱逢博她們為外賓演出的任務是排得滿滿的，而首席指揮陳燮陽的工作又十分繁忙，難得有時間到樂團進行指揮。在此情況下，陳燮陽就讓屠老承擔起一些樂團的管理工作。除了要為任桂珍、朱逢博她們演唱的歌曲配器，還要指揮樂隊為她們伴奏。有一段時間，陳燮陽被借調到北京去指揮新作品《中國革命之歌》。這樣一來團里的樂隊指揮就出現了空缺，只能讓屠老這個“助理指揮”上陣，他首次指揮的是芭蕾舞劇《阿里巴巴與四十大盜》，也指揮過舞劇《苗林風雷》，后又挑起了指揮芭蕾舞劇《白毛女》的重擔。作為一支大型管弦樂隊的指揮，重點是要把握好樂隊演奏與演員表演的配合到位。屠老不愧是位音樂天賦極為聰穎之人，在他一絲不茍的指揮下，樂隊演奏精準，演員表演得當，可謂是珠聯璧合，使整臺演出毫無瑕疵。
因為屠老不僅能為“大部頭”舞劇和“小歌曲”寫曲、更會“玩”轉包括電聲樂器在內的六、七種樂器，特別是他從事在輕音樂領域這一獨一無二的優勢，從而使他在“指揮”技藝上能得心應手和突飛猛進。雖然在1997年后他擔任了上海輕音樂團團長，可他那份不愿“安分守己”、喜歡“挑戰新鮮”的“音樂弄潮兒”個性，使他在高雅與通俗、中西樂器混合的指揮中游刃有余，他的指揮才能很快地贏得了業內人士的高度贊譽。為此，北京總政歌舞團對這位多才多藝的“音樂奇人”發出了盛情的聘書，邀請他入京擔當指揮，但屠老因難以割舍的“上海情結”而婉言相拒。
2018年9月，已76歲高齡的屠老，在他心愛的上海輕音樂團舉辦的“獻禮改革開放40周年星期廣播音樂會”上作全場指揮，演出曲目中也有他創作的《邊寨民風舞》和《幸福的傣鄉》，指揮自己創作的作品，其精湛的演繹使作品內涵更加升華而深入人心……。
告別時，屠老對筆者感慨地說：“‘玩’了一輩子的音樂，但我是在認真地‘玩’、刻苦的‘玩’，當作自己一生所追求的事業在‘玩’。”臨近“杖朝之年”的屠老，仍然深深地銘記著父親的教誨：“自己學會的是真本事，靠別人教會的是臭本事。”時至今日，屠老仍以自己學會的真本事服務于大眾，服務于社會，他愿以畢生的精力奉獻于自己酷愛的音樂事業。
責任編輯：沈彤 楊博
新聞熱線：021-61318509
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