家國情懷，不是一個抽象概念，它屬于具有豐富內涵的現實性范疇，是一種以家為本、推家及國，家國一體、愛家愛國的情愫胸懷，是中國優秀傳統文化的基本內涵之一。古之家國情懷，主要體現在士大夫階層。今之家國情懷，由于人民當家做主，而體現在每一個國家公民身上，在實踐中彰顯為責任感和擔當精神。而且，這種家國情懷，會在大災大難中每每得以彰顯，生發出無數感人肺腑、動人心魄的故事，從而為更多的人所頌揚，所接受，所升華，所釋放。
關于文藝創作的家國情懷，著名編劇、作家王朝柱說，文藝創作者要愛國，要有家國情懷，這是當前最根本的，沒有這一點，一切都等于零。大凡災難來臨，都有歌曲相伴。1991年淮河抗洪、1998年長江抗洪、2003年抗擊非典、2008年汶川抗震救災……都有歌頌人民解放軍搶險救災、犧牲奉獻的歌曲產生。自新冠肺炎疫情發生后，音樂人以一貫的熱忱、積極、奉獻、擔當精神，以赤誠火熱的心靈，各盡所能，創作了一批批形式各異、感情真摯、激勵人心的歌曲，謳歌無畏逆行的勇士們，為協力打贏疫情防控阻擊戰貢獻智慧和力量。
此次抗疫歌曲，不管在數量上，還是在品質上都是時下極為社會環境中所迫切需要的，它們借助發達的網絡環境，從而為其迅捷傳播而提供了空間及可能性，比之17年前“非典”時期創作的歌曲，其中的藝術空間和影響力都是巨大的。“一聲到，是向承諾簽到；一生到，是祖國需要。一聲到，是向目標奔跑；一生到，是人民的需要！”1月23日，臘月二十九日晚上，在鄉下過年的詞作家何真宗從媒體看到疫情蔓延、武漢封城、勇士出征的新聞報道后，連夜創作了抗疫歌詞《一聲到》，并在次日一早就發到朋友圈和音樂群。數小時后，歌詞被眾多作曲人譜曲、被朗誦愛好者朗誦在網上傳播，其中石柱、萬州、梁平和四川達州等地音樂人譜曲和制作的《一聲到》MV音樂視頻先后八次在中宣部學習強國地方平臺和總平臺展播，在全國10余家省級電視、電臺播放，被人民日報客戶端、人民視頻、央視頻等中央媒體推廣和展播，被多個企業作為抗疫防控背景音樂激勵共同戰疫斗志。
《一聲到》作為萬州第一首戰疫文藝作品，也是省級、中央媒體推廣萬州的第一批抗疫文藝作品。仔細聆聽，這首歌曲曲調旋律、節奏律動、風格形式的水準都達到藝術高精尖作品的層級。正因如此，在前期的推送中得到了社會大眾的好評。正如歌中所唱，“無論英雄戰士，還是白衣天使”“無論保家衛國，還是救死扶傷”“一聲召喚，都堅定回答：到！到！到！”鏗鏘有力的聲聲“到”，把人民衛士為人民，時刻準備著的那種呼之欲出的狀態刻畫得惟妙惟肖。唱出了忠誠果敢，唱出了中國力量，很有感召力，令人熱血沸騰。這一聲只聽召喚，整裝待發的“到”，充分表達出我們黨的初心和人民軍隊、白衣天使、黨員干部為人民服務的宗旨，它以多樣的形態予以強調，因而使其在共鳴之中見識了內在的思想力量。
我們說，“抗疫”歌曲以公益為其用途的出發點，從而使其具有了特定的藝術屬性，概括起來主要體現在三個方面：一是表達方式簡單；二是抒寫大眾情懷；三是好聽好記好唱。顯而易見，抗疫歌曲《一聲到》中也有這樣的藝術旨趣。這首歌曲從大眾審美接受角度而展開藝術性、個性化，采用直抒胸臆的手法表達主題——既是對抗疫一線白衣天使的贊美，更是一曲為在祖國和人民需要的關鍵時刻挺身而出、沖鋒在前的勇士們的贊歌。值得一提的是，由向涯、馮仕發、馬慶、涂強、潘廣宇、閆喬等曲作家分別為《一聲到》譜曲，都得到當地政府部門和專業院團的支持，制作的音樂MV視頻傳播廣泛，影響最大。他們以不同的曲風讓這“一聲到”，唱出了對人民的真情，對戰士的真情，為抗疫而歌的深情，讓聽眾對防病抗疫的人們充滿敬意，充滿信任。可以說，以真摯激情的音調展現其歌曲內涵，大氣磅礴，鏗鏘有力，是這首歌從歌詞到曲調都十分鮮明的特點。
抗疫歌曲家國情懷的藝術表達，對創作者而言首先是站位要高，從站在鼓舞抗災、贊揚奉獻的出發點上開展其創作，尤其是作品要強調“舍小我，成大我”的大眾情懷，站在為大眾幫扶的語氣而表情達意，善于將生活的常識或日常的見聞轉化為歌曲的藝術表達方式。這在抗疫歌曲《一聲到》中得到了較為充分的體現。從歌詞內容來看，第一段寫責任擔當，使命擔當。從戰場的壯闊，到“到”的場景，體現出大的結構線性，大角度、大視野、大氣魄。第二段回歸當前，就是抗疫。回歸生命的尊嚴，救死扶傷、災難現場，“到”的地方更加的具體，防疫抗病，災難現場，具體到真實的畫面，落實到具體的任務，從家國天下轉換到人民情懷。整首歌詞結構嚴謹，形式整齊,語言明快。
雖然說歌曲是應景而作，但好的歌曲一定不能被歷史事件所束縛，比如作為1997年賣座的電影《泰坦尼克號》的主題曲《MyHeartWillGoOn》，誕生于上世紀80年代初的《讓世界充滿愛》等經典的災難祈福歌曲，它們根本不需要設定情境，就能直接寬慰和溫暖人心，至今依然被世人傳唱。換言之，眼下的抗疫歌曲如果單是寫這次抗疫事件的，生命力很短。必須跳出來寫。與其他抗疫歌曲相比，《一聲到》好就好在不單是寫這次抗疫事件的，它的內涵和張力更廣，幾乎沒有受到歷史和事件的局限，因之，它不僅抗擊疫情，在今后其他場合還可以再使用，完全經得起時間檢驗。在藝術表達上，歌詞對照強烈，興的手法運用自如，排比句式結構鏗鏘。“一聲到，向承諾簽到，一聲到，是祖國的需要。”“一聲到，向目標奔跑，一聲到，是人民的需要！”結句更是起到畫龍點睛和提煉升華作用，“把初心和使命結合在一起，把愛國與愛人民結合在一起，抒寫出一幅大愛無疆的完美畫卷”（李華）。
誠然，人的情感是復雜的，不可齊一。為抗疫創作的歌曲，也應該是豐富多樣的，可以為死難者默哀，可以給被隔離者以安慰，更要為那些無私者、無畏者和“逆行者”祈禱，為奮戰在一線的英雄們打氣。既要國家情懷、宏大話語，又要悲憫情懷、平民視角。這二者都有助于戰勝災難。談及《一聲到》的誕生，詞作者何真宗這樣說：“在這個讓每位中國人都刻骨銘心的春節，在這場人民的戰疫中，每次英雄出征都令人熱血沸騰，無數次感人的戰疫畫面讓人熱淚盈眶，無數次的勇敢舉動都使人激勵鼓舞。”用歌詞記錄平凡而偉大的故事，用歌聲傳遞溫暖和希望，用歌聲注入信念和力量，體現了一名文藝工作者的責任和擔當，也是《一聲到》的價值所在。
（文/馬忠，二級作家，中國文藝評論家協會會員。現供職于廣東省清遠市委宣傳部。）
責任編輯：楊博 沈彤
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